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7、设定为显示网格线*（二）、拍摄中要注意的重点A背景(灰渐变为主)B色彩还原(白平衡、WB)C构图（天地空隙、有效的相素、平正）D拍摄角度（足对称、避缺、纹饰、机位）E曝光（曝光表、内测光、自动测光可作参考）F用光（灯位的调整、只留一个投影）G手动对焦相同类别、质地、大小的文物可顺序拍摄，减少调节相机、灯光和背景的工作量，提高工作效率。拍摄中的几点经验*关于对焦点1/3处对焦点器物在背景纸上的位置*远一点，有深度，背景过渡色对比强。关于构图*左右对称天略大于地(约3比2)器物的把手和流部视同器物本身尽量充满画面天地光与影的处理*柔和的投影02主高光01光斑的处理*光斑在摄影中，瓷器、漆器、玉器、金银器等类文物由于表面光洁度高，受光后会产生强烈的反光，即光斑。在一件精美的瓷器上有几大块明显的反光，将大大影响摄影作品的审美效果，然而一点反光都没有是不可能的。那么，怎样才能将反光减至最低，尽量将原有的釉色、质感、花纹等真实地反映给大家，这就要求我们摄影者在拍摄过程中充分调动有限的能力，在布光上做些文章。比如减弱光源直射带来的强反光，增加灯光的柔和性，使器物的反光得以柔化、淡化或雾化。光斑多出现于器物的边、角、沿及光滑部位，而且随灯光的投射方向不同而变化。实践表明。光斑如果运用得当，有助于表现器物的光泽质感。运用不当，则会破坏器物的色与质。为消除或减弱光斑，通常使用偏光镜，反光伞；或者使用光斑防止剂喷射，或者用无碱软皂涂抹等方法。在柔光箱前加一层硫酸纸，可使光线更加柔和，避免硬光斑。抬高主光，避免一溜光斑反光板补一个轮廓光，避免大光比字画的拍摄*对焦点在中部画面要充分利用，要满，曝光要均匀、准确；灯不要太侧，近端和远端光线差异就小；灯越远，差别就小，但光弱了，光圈要大一些；两个灯要调到一样强弱，位置也要对称；能挂在房间里的，不分段。放一张大白纸在地面，与三面墙反光相同。口沿大小的取舍*口沿大小的取舍要看口沿内侧有无特殊情况而定。视角平正；位置明确，一目了然；图案（文字）要取全；不留地子。关于背景纸*保持摄影室的卫生，减少空气中灰尘；拍摄中随时擦净背景纸；背景纸可用清水和洗涤剂洗净，重复使用；每天拍摄完后，盖住背景纸，防止灰尘；先拍小器物，再拍大器物，可更有效地使用背景纸；01020304050102030405石造像碑的浮雕、木雕、泥塑、铜器纹饰等，可用较硬的侧光；陶瓷器布光时的光斑，可用无光喷剂或肥皂消除；消除和减弱投影：在灯前加硫酸纸以柔化投影；平面文物最好用俯拍；用好反光板（辅助光、消除不必要的影子）；及时做好与采集软件录入人员、库房管理等相关工作人员的协调与配合。(三)、拍摄完成后的若干注意事项*三、拍摄完成后的若干注意事项1图片重命名2导入合成备份3器材维护4总结经验在电脑上浏览一天所拍摄的相片，对不符合质量要求的予以删除，并进行重命名，以防隔天忘记文物编号。工作一天的摄影设备需要进行检查，比如相机电池的电量是否充足，存储卡是否已满，背景纸是否需要更换等。对一天或一段时间拍摄的相片进行总结，分析经验，对下一步的拍摄工作的质量与有极大的帮助。*四、文物样片从采集规范要求的几个要素方面有一个感性的认识。左宗棠行书七言联，上下联位置摆错，下联在前，上联在后，有碍欣赏。古成信铜子母印，三个印中两边的位置尚可，但中间的“古成信”三字印倾倒。瓷扁壶样片瓷罐像素：一般数码图片是一种点阵图，像素的概念与传统相机像素的概念是相似的。是指构成一张图片所含有点的数量。ISO数值：数码图片的感光度用ISO来表示，ISO数值越大，感光度就越高，感光速度就越快，颗粒也会越大，图片就显得粗糙。数码相机可以对每一张图片分别设定ISO数值，这给在不同光照条件下的拍摄带来了很大的方便。较高的ISO数值使得图片上的颗粒较大、粗糙，所以在可能的光照条件下，我们尽量选用低ISO数值，以保证拍摄质量。比如，常选ISO100。分辨率：数码相机的分辨率是指光电转化器的“像素”排列数量。例如，分辨率为640×480－307200，则称30万像素，分辨率为1024×768－786432，则称80万像素。术语介绍术语：D、格式：目前数码相机的格式有多种，不能互相通用。JPEG是