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情节的类型01强化型情节戏剧型情节和怪诞型情节02淡化型情节散文式情节和生活流式情节03戏剧型情节这种情节侧重于故事的完整性、生动性及趣味性，一般具有比较强烈的矛盾冲突和起伏变化的人事过程，讲究叙事的节奏和悬念的设置。戏剧型情节在结构上一般体现为典型的三段式，即情节基本分为三个部分：开头、主体和结尾。怪诞型情节这种情节是利用艺术的变形手法，通过扭曲的形象、荒诞的故事来曲折地表现主题思想。怪诞型情节一般通过“夸张变形”和“幻化变形”两种方式来营造。这种情节的影视作品一般比较晦涩难懂，比较意识流，会对观众造成较大的冲击，引发更多的思考。（《第二十二条军规》、《电话亭》、《十诫》、《变形记》等）散文式情节这种情节不大注重叙事的连贯、紧凑及完整，而是将故事片断松散地呈现。散文式情节的特点就是“形散而神不散”，看似散漫的叙事却围绕着一个核心的主题（某种情感、精神、意境等）。《东邪西毒》、《城南旧事》、《不见不散》、《广岛之恋》等生活流式情节01这种情节通俗点说，就像是“流水账”。生活流式情节在内容上多是小人物日常生活的琐碎事件，在时空跨度上一般比较长。不能真正写成流水账了，必须围绕主题来有选择性地组织材料。《生活秀》、《立春》、《返老还童》，《乡村爱情故事》等。02情节设计的主要手段01设置悬念制造冲突悬念是吸引观众的法宝，也是贯穿情节的主线；冲突是情节发展的动力，也是人物塑造的基石。02提出问题——“为什么”、“怎么办”。悬念的制造01延缓问题的解决——制造冲突，使悬念进一步深入或复杂。悬念的保持02解决问题——所有悬念一起释放或逐渐释放。悬念的释放03悬念联想和想象都是人的思维活动。联想是一种不自觉的心理行为，是一种由此及彼的简单想象，杂乱而没有目的性。想象是一种更加自觉的心理行为，是对原有表象进行加工改造形成新形象的心理过程，是一种思维创造，比较有条理和目的性。联想与想象近似联想对比联想因果联想联想的方式想象的手段组接：头脑中几个表象的组合连接，或者几个故事的组接。（花+蝴蝶、《潘神的迷宫》）化合：不同的形象融合成一个新的形象，可以对人、事、景、物进行再创造。反对：逆向思维的方式。（《警察与赞美诗》，人物、情节设定的反转）夸张：对生活原型或固有表象的本质特征进行有意的放大，因而产生更强的艺术效果。（周星驰电影、严监生）变形：极端的夸张，脱离了现实的艺术想象。（神鬼魔怪、怪诞剧、科幻片、魔幻片等）思考：举例说明，影视作品中创意的体现。剧本写作练习：看图编故事影视剧本的主题影视剧本的主题是指影视剧作者在剧本中通过人物塑造和对生活的描绘所体现出的中心思想。是剧作者对生活、历史和现实的认识、评价及理解的表现。影视剧本的主题来源于影视剧作者的立意，体现影视剧作全部描述中的基本思想和倾向。01影视剧本主题的来源分类03外来主题：剧本来源于小说改编、真人真事、灾难事件、家族史等并非发生在剧作者本人身上的事件。04内发主题：剧本来源于剧作者本人的生活经历、情感体验等。02外来主题和内发主题（二）主题的确立影视剧本主题的内涵1某种思想或观念2某种意境或情感3某种新的、陌生的经历或体验主题的多义性4真诚、美好深刻、独到要与题材相符具有时代感影视剧本主题的要求思考与练习：主题分析小乙开车从桥上经过，听到岸边有人喊“救命”，停车观看，发现有个男子在水中挣扎，一个女子在呼救，还有一些人在围观。他跳入河中，救起落水男子。男女二人未及道谢就匆忙离开了。小乙回到车上，发现放在车内的钱包和手机被人偷走了。因为全身湿透、发冷，小乙从车后箱拿出一瓶白酒喝了几大口暖身，却在下一个路口被交警以酒驾违章而处罚。人物塑造人物及其关系展示人物及其关系01通过外形设计表现人物02通过行动表现人物03通过语言表现人物04通过心理刻画表现人物人物塑造的具体手段（一）人物塑造STEP2STEP1影视剧本中人物的外形描写不必太细微，只要对人物的大致轮廓和外在特征做粗略勾画就行了。可以加强对人物的衣着、配饰、随身物品等的描写，用来表现人物的特征，也可以指导拍摄过程中的化妆、服装、道具等的运用。外形非戏剧性动作（一般动作）和戏剧性动作（特定动作）。不论是哪种动作描写，都必须要能够体现人物的性格特征。没有个性化的动作设计，就无法塑造出鲜明的人物形象。动作人物语言的描写要口语化、个性化、情境化、动态化。02影视剧本中语言的形式：01语言小丽撇了撇嘴，低声说：“丑死了。”小芳去换衣服。小芳：“真的吗？那我试一下吧。”小丽：“哇，好漂亮了哦，和你的皮肤很相