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大湾区高二下学期期末联合考试语文试卷(含答案)

广东省大湾区2023-2024学年高二下学期期末联合考试语文试

卷

学校：___________姓名：___________班级：___________考号：

___________

一、现代文阅读

阅读下面的文字，完成下题。

材料一：

批评家写小说为什么就引人注目呢？细究起来，就是大众普遍都

有这种担忧和质疑：擅长“纸上谈兵的批评家能否经得起实践检验，

这种“跨界”的接受差异中隐含着一种“实践高于“理论”的逻辑。

从读者的角度来说，对批评家写小说的关注，除了包含着对批评

家能不能写小说、能不能写出好小说的质疑，也隐含着读者对当代文

学的不满足，他们实际上是期待批评家能够写出好小说的，随着新媒

体和各种艺术形式的发展，读者的审美水平和审美期待越来越高，小

说是越来越难写了。评论家李云雷说：“评论家写小说，可以让评论

界与创作界更好地相互理解，更好地形成良性循环，甚至有可能催生

出一种独特的文体——‘批评家小说’。他在无意中回应了读者对批

评家写小说的这种期待。

从文学社会学的角度来说，文学包括生产、传播和消费三个环节。

批评家写小说在文学生产上具有显著优势。批评家有开阔的文学史视

野和高深的理论修养，这些为他们文学创作的高度自觉提供了良好的

条件。作家路遥在准备写《平凡的世界》时，曾列了古今中外近百部

长篇小说的阅读计划，后来完成了十之八九，其实他就是想获得或强

化这种文学史视野。对批评家来说，这种视野在写作之前基本上已经

获得了。当然，有些人担心批评家写小说可能会存在“掉书袋”和炫

技现象。虽然钱钟书的《围城》也被有些人认为存在一定程度的“掉

书袋现象，但是这并未影响普通读者的阅读与喜爱，张柠的《三城

记》也涉及了很多文学理论，但都像盐入水中一样，化入了文学形象

当中，不仅没有给普通读者造成阅读障碍，反而增加了小说韵味。（张

柠很清楚批评家写小说可能存在的陷阱：思想性大于形象性。因此他

是时时警惕的，他说自己的写作就是“蹲下在下面，把我的人物举起

来”。）可见，批评家深厚的理论素养有利于批评家在写小说的时候自

觉选择合适的写作方法。

从文学传播的角度来看，也要坦率地承认批评家写小说在传播环

节的优势。因为批评家自身对文学的鉴赏能力是得到认可的，而且他

们在文学界有一定的资源，所以有利于作品的传播。不过，批评家写

小说在消费环节不会有任何先天优势。出版家韩敬群说得好：“批评

家写小说没有豁免权，读者不会对他们高看一眼或者低看一眼，无论

怎样，还是要回到作品本身。从根本上来说，批评家的合法性来源

于他是普通读者的代表，一旦他脱离了这种合法性，他的批评也将失

去有效性，批评家的身份主要是在一个相对专业的文学圈子里为人所

知，相关的文学从业者对批评家身份是比较熟悉的，但是庞大的普通

读者群体很少知道他们，且没有必要知道。批评家写出来的作品最终

还是要脱离批评家的身份，以普通作品的朴素形式进入普通读者的视

野中接受检验。

批评家的小说能否经得住时间的检验，不是由哪一个人说了算的，

批评界应该以平常心给这些作品以平常待遇，既无须违心溢美，也不

能视而不见，我们要相信，那些优秀作品必将会在时间的放大器中发

酵出无尽的生命力，嵌入文学史的星空。

（摘编自朱永富《批评家写小说，还是要让作品说话》）

材料二：

李陀、吴亮、张柠、李云雷、於可训等评论家好像都商量好了一

样，近来纷纷发表了他们的小说新作。

“作为一个当代人，我们每个人生活在严密的社会分工体系中，

对个人专业领域之外的事物了解太少，这极大地限制了我们对社会运

转体系的了解以及建立于其上的想象力的飞扬，也很难产生真正的大

师。”在评论家李云雷看来，评论家跨界写作小说，尽管仍局限于文

学内部，尽管大家不敢奢望成为鲁迅、托尔斯泰那样百科全书式的作

家，但这是一个可贵的尝试。

事实上，这群人写小说有改变现有文学生态的雄心，他们认为大

部分作家都盯着日常琐事，写家长里短，于是想另外做出一个“样本

力图恢复现实主义传统，并非张柠一个人的选择，评论家李陀写

《无名指》要处处和现代主义的写作习惯反着来。因为他想“回到十

九世纪”，像托尔斯泰那样把现实生活写得活灵活现，让日常生活充

满可见、可闻、可以抚摸的质感，且恢复小说“写人物的传统。

苏州大学文学院教授、评论家房伟和出版社签订了一个长篇历史

小说