黄可清《工具对中国书画的影响》.docVIP

工具对中国书画的影响

黄可清

摘要：本文从西汉早期的粗纸，蜡笺、采用内施胶技术的“澄心堂”纸、生纸，论述了纸张对中国书画的影响！接着论述了不同的墨与不同的纸相配，产生的不同效果。最后分析了软毫和硬毫在使用技巧上的不同，产生了不同的书画效果！

关键词：蜡笺；内施胶；生纸；软毫；硬毫

中国古代书画用纸可以分为三个主要类型：

一、蜡笺

在两汉时期，纸张仍然很粗糙，不能满足书写的要求，书写多用竹简，画画则在墙壁上，或直接刻在金石上。现存最早的纸本书帖是西晋陆机的《平复帖》，那是没上蜡的草纸，效果一看就知。当时的纸很厚（有人研究唐代硬黄纸约重140~160克）纤维粗糙，纸质疏松，受墨量非常大。别说是紫毫、狼毫，就是顶级的羊毫也受很大局限。蜡笺的出现可能是在西晋晚期，因为这个时期正好是章草向今草过渡的时期，没有蜡笺的出现，就不可能出现辉煌的二王帖学。

以早期的（至少是南唐以前）纸浆加工技术，做出来的纸比较粗糙疏松，所以必须去填粉施蜡砑光。由于纸基粗糙疏松，填的粉也多，吸附力也是很强的，虽然表面施蜡，但墨的纵深渗透力还是很强。宣纸就不同了，质地细密表面光洁，填粉也容不下多少粉，纸基的吸附力小，采用同等施蜡工艺，墨的纵深渗透效果自然就差了，所以就显得墨色浮了！

蜡笺上写字，墨是堆起来的，渗透的作用反居其次。而生纸主要就是靠渗透了。笔形对积墨的厚度影响很大：笔锋厚实，积墨厚，笔画立体感强；笔锋单薄，笔画枯扁，功力再深厚也是枉然。因此在简帛上书写的秦汉笔偏瘦长，在蜡笺上书写的晋唐笔粗短而笔锋厚实。到清代一些笔为了适应生宣纸，笔锋又长了。

二、“澄心堂”系统的内施胶纸（非现在所谓的“澄心堂宣纸”，同名而异谓）

到五代十国的时候，纸浆的加工技术比两汉随唐时期有了很大的进步，这就有可能造出光洁细密的纸。南唐后主李煜组织人进行生产，在纸浆里加入胶质，终于使纸不用上蜡就能书写而不太洇。宋、元、明都先后仿制这种纸，其中明仿叫宣德纸，宣德纸也做蜡笺。“澄心堂”系统的纸在清康熙的时候还生产，但后来就销声匿迹了，基本可以认为是在清朝失传的。消失的原因无外乎大写意、碑学的兴起和宣纸的泛滥。（帖学可以用蜡笺）

潘吉星《中国造纸史》对南唐澄心堂纸的内施胶技术未下定论，或许是已经失传了吧！早期宣纸是仿明朝宣德纸，宣德仿自元，元仿自宋，宋仿自南唐。早期宣纸的生熟度应该是接近宣德纸的，但后来就越来越生了，最终是画宋元山水的人彻底被坑了~~~

澄系纸的出现为宋元山水的出现创造了物资条件，以前的蜡笺就只能画工笔。另外看宋、元、明书家的一些字，这种纸也别俱风味。据说现代四川雅纸是仿这种纸的。原来的纯松烟不能适应这种纸的要求，所以产生了漆松烟和油松烟，一是澄系纸不可能有蜡笺那样光滑，用纯松有些涩笔，而纯松的涩正好弥补了蜡笺相对光滑的缺点；二是纯松在澄系纸上达不到蜡笺那样的黑度，所以需要加漆，画画则加油更加清透。

三、生纸

生纸很早出现了，没有上蜡、加胶，也没有用其它方式做熟的纸，不管麻纸、皮纸、竹纸都是生纸。由于技术的限制，生纸早先都只是作为半成品或低档练习纸，不适合直接书写画画。直到清朝，也是由于大写意、碑学的需要，宣纸登上历史舞台成为主流。

生纸善于分色，因此纯油烟就最适合在生纸上画画，写字可用漆烟或漆油烟。生纸受墨量大，羊毫也就受器重了。松烟没落的原因是因为传统施蜡麻（皮）纸的衰落，清代贡纸“平阳麻笺”在解放后就停产了，宣纸加工的蜡笺效果不好、墨太浮，不是那么回事。如果现在要搞正宗的晋唐帖学和宋元山水，根本就无纸可写。

四、视觉效果：

松烟墨的亚光、朴实正好与蜡笺的光滑鲜亮形成对比，如果用油烟写蜡笺的话，就会显得很轻浮。

油烟的光亮正好与亚光的宣纸形成的对比，较涩的宣纸也需要比较润滑的油烟，这样行笔就不会太涩。

附录：

软笔、生纸谁都能写，并非要多高深的功力：

像一些笔画如钩、捺，用硬毫可以甩出去，也就是在书写过程中笔毫逐渐脱离纸面。但是软毫这样就没法写，只能紧贴着纸面拖出去，或者说画出去。江湖某君用偏软的狼毫写瘦金，就是画出去的，而老赵是甩出去的。还有一个典型的例子，山谷《李白忆旧游诗卷》，一些笔画一样要画出去。

折法，如果用软笔的话，褚、颜的提笔暗过法好写一点，如果是写欧楷你也像硬毫那样用力提按，在高的“高手”也写不了。只能半“画”半“提按”。

软笔助笔力的途径有很多：

重胶墨（还可以调节生纸性能）

悬腕高执笔位，臂力带动腕力

饱墨，一旦笔头墨少了，就不好玩了。

……

生纸写字，简单就一句话：墨法掩饰笔法，从大写意那里学的玩意。我觉得还是7成熟以上纸好，不紧不慢，多么闲适优雅！（竹纸渗化速度慢，半生熟亦可。）生纸写字，有辱斯文。明白了这些，只要你愿意抛弃帖学的一些传统，谁都可以这么玩！千万不要被所谓的“高手”吓住！

TheInfluenceofToolsonCh