离水之“鱼”——电视剧《狂飙》叙事创意符号学分析.pdfVIP

682024年第2期

离水之“鱼”

——电视剧《狂飙》叙事创意符号学分析

文/蔡嵩霖

摘要：2023开年，扫黑题材电视剧《狂飙》乘着春节档的东风，凭借着精彩的剧情与演员过硬的

演技收视率一路“狂飙”，成为近年来难得的一部全民现象级爆款剧。其中，由演员张颂文饰演的高

启强无疑是本剧塑造最成功的角色之一。从一名受人欺压的鱼贩到黑社会头目，隐藏在底层“逆袭”

叙事之下，真正成就高启强角色塑造的，是其如离水之鱼一般悲剧命运背后关于欲望与抉择的深刻

讨论。在剧中，“鱼”作为与高启强紧密关联的意象，成了他的符号身份，推动和丰富了电视剧的剧

情。在剧外，剧中关于“鱼”的经典台词成了元符号，通过短视频、表情包和网络流行语等不同形式广

泛传播。

关键词：《狂飙》；叙述功能；鱼意象

2023开年，扫黑题材电视剧《狂飙》毫无疑问故事，其中又有什么叙事创意值得参考，是十分

是春节档的收视率黑马，如剧名一般收视率“狂值得探讨的话题。

飙”。电视剧主要讲述了刑警安欣与以高启强为在《狂飙》中，反派角色高启强无疑是塑造最

首的黑恶势力之间长达二十年的黑白较量。叙成功的角色之一。剧情初始，高启强只是一个老

事层面，在二十年的跨度中，《狂飙》着重选取了实善良、受人欺负的鱼贩。二十年间，他实现了

2000年徐雷命案、2006年莽村土地工程与2021身份的多重蜕变，最终成为当地最大的黑恶势力

年调查组办案三个核心事件组成三个不同的单头目。在角色塑造上，比起进行武断的善恶评

元。在突出时代发展背景的同时，展现正邪双方判，《狂飙》似乎尝试向观众传达一种恶成为恶的

在不同年代、不同处境下的戏剧冲突。在此基础原因，以此引发观众的深刻反思，更加凸显其教

上，《狂飙》是怎么讲好一个引起全民追剧热潮的育意义。《狂飙》的编剧朱俊懿在接受《中国新闻

作者单位：北方民族大学文学与新闻传播学院。

艺术创作研究69

周刊》采访时表示，《狂飙》的剧本写了三个层次：为其曾经在旧厂街卖鱼而看不起他。高启强虽

表层是充满戏剧冲突的底层“逆袭”故事；中层讲然发迹，成为建工集团的管理者，但他曾经的职

人生百态，身不由己；深层则是在讨论追求与命业与教育背景使他成了一个“异类”。这使他无

[1]

运的问题。因此，如若要探寻高启强这个角色法真正融入建工集团的“圈子”，也无法顺利地完

塑造成功的原因，仅仅将其归功于鱼贩“逆袭”的成对莽村项目的构建。

戏码，必然会忽视电视剧真正想向观众表述的深标出的概念最早起源于20世纪30年代布拉

层问题。而“鱼”作为与高启强紧密相连的符号，格学派，被语言学界高度重视。符号学针对其概

对高启强的塑造产生了重要作用。通过对“鱼”念，将之置于文化符号学中进行解释，认为当对

符号与不同时期、不同境遇高启强之间联系的分立二项不对称是一个普遍规律，而在两项对立

析，能够为我们探究其人物塑造的深层逻辑提供中，导致不平衡的，是第三项，或者称之为“中

一个较为独特的切入点，为国产电视剧创作提供项”。而其中中项偏离的一边被认为是正常的，

宝贵经验。没有被标出的“正项”，反之为“异项”即被标出

[3]

项。在人际交往中，被标出往往使人不