合唱指挥（第四章）.ppt

在各种拍子的图式中，不同的拍号有不同的强弱规律。在初次练习时，左、右手的节拍动作要注意以下两点：①?必须很好地去体会各种拍子的强弱规律及内在的感觉，掌握好图式的幅度；②?严格按照拍子的基本图式指挥，击清楚拍子的“点”与“线”、强与弱，手掌的运行幅度以及两手的配合一定要协调自然、不可造作。常用拍子的指挥图式，虽然看起来变化很大，但一般的作品（除现代作曲技法及特殊作品以外）大多是连接在一定的拍子基础上的。在任何一个作品中，一开始就会提示演唱（奏）中应该注意的风格、表情、速度等，指挥应尊重原作，很好地去领会作品中的提示与要求，并加入指挥者自身的个性特征与理解，再进行艺术化的加工与处理，练习时要专注、投入、如临其境，在原作的基础上完成好指挥的二度创作。第四章指挥的各种拍子图式第一节各种拍子图式一、单拍子单拍子的概念是一个小节只有一个强拍（包括有板无眼的一拍子），例如二拍子、三拍子（见图4-1）。单拍子中的四一拍子，在歌曲创作中并不多见，但在我国的戏曲、民族戏剧中却是一种常见的戏剧性板式（有板无眼、有强无弱），例如：“我是中国人”（戏歌联唱）例4-1四一拍子的运用在现代作曲技法中也是常用的一种节奏类型。这种拍子的运用使作品在只有强拍的运动中，形成了节奏明快、干净、利落、不拖的特点，在传统作品中这种节拍用得不是太多。在指挥四一拍子的作品时，动作要干净、富有弹性，不能拖节奏，也不能抢拍子，这一指挥图示只有强，没有弱，内动力很强。四三拍子的强弱循环也是一个单拍子，这种单拍子有实拍与虚拍之分，三拍子有四三、八三。较慢的可用实拍（每拍都实打），而遇到速度较快的以及八三拍子就击打成合拍（只击打强拍不击打弱拍），这种击拍方法主要是视作品的速度而定。在指挥这一类型的拍子时，四三拍用图4-2的图示。八三的速度较快，用合拍击，每小节只击一次，其他两拍点击成虚拍。这样的击法会使八三拍子明快而富有弹性（见图4-3）。二、复拍子与合拍子复拍子是每小节有两个强拍，即强拍与次强拍。常见的复拍子有四拍子和各种混合拍子（见图4-4）。复拍子、混合拍子是由两个以上的单拍子组合而成的。八六拍子是由两个三拍子组合而成，一般情况下，八六拍子的指挥图式有两种：实拍击法、合拍击法。合拍击法就是只击强拍和次强拍，把弱拍子击成虚拍，这样的击法使节奏平稳干练，不至于手忙脚乱，如八六拍子用合拍击法会更加从容自在（见图4-5）。实拍的击法，就是把每个拍子全部击出来。通常情况下八六拍子的乐曲速度较快，如果在较快的八六拍子乐曲中，每拍都划“线”击“点”，明显会感觉到手忙脚乱，在此情况下，八六拍子的乐曲应打成单拍子（即强、次强），这叫合拍击法。合拍击法是较为常用的，如较慢的二二拍子和较快的四四拍子，经常就击成二拍子，这些击法是为了使拍点更清晰、更简练（见图4-6）。复拍子的击法有多种技法。下面介绍几种常用的八六拍子及八六拍子的合拍图式（见图4-7）：复拍子的击法有多种技法。下面介绍几种常用的八六拍子及八六拍子的合拍图式（见图4-7）：在设计它的指挥图式时，首先应该考虑的是二拍子的击拍方法，其次再考虑三拍子的击拍方法，连起来击就形成了强、弱、次强、弱、弱的效果，混合拍子的击法不同于单拍子，不要把二拍子的强拍与三拍子的强拍击成同样的力度，应该把混合拍子的第二个强拍打成次强，这样才能循环有序，不至于强弱、轻重不分。混合拍子的组合很多，在遇到作品中有混合拍子时，一定要认真分析其内在的结构，找出其强弱规律，清楚其拍子的组合，才能设计出较好的指挥方案。下面介绍几种混合拍子的指挥图式（见图4-8）。在设计它的指挥图式时，首先应该考虑的是二拍子的击拍方法，其次再考虑三拍子的击拍方法，连起来击就形成了强、弱、次强、弱、弱的效果，混合拍子的击法不同于单拍子，不要把二拍子的强拍与三拍子的强拍击成同样的力度，应该把混合拍子的第二个强拍打成次强，这样才能循环有序，不至于强弱、轻重不分。混合拍子的组合很多，在遇到作品中有混合拍子时，一定要认真分析其内在的结构，找出其强弱规律，清楚其拍子的组合，才能设计出较好的指挥方案。下面介绍几种混合拍子的指挥图式（见图4-8）。第二节拍子的“点”与“线”以上介绍了一些常用的拍子，重要的是在理解了这些最基本的指挥图式之后，从感性上下工夫，单纯按照这些图式去指挥，会显得很呆板。要从每拍的“点”与“线”上着手，一个指挥的“点”与“线”是否精确，是影响指挥效果的重要因素之一，用线条把拍点贯穿起来，将每拍的动作形成富有音乐感染力的指挥动作（见各种基本图式中的实际图式）