合唱指挥（第五章）.ppt

起拍不仅是在音乐的开始，在中间部分、休止符之后都有重新起拍的可能。它直接关系到乐曲后来的发展，不仅代表了开始，同时也提示了作品的速度、强弱、情感等一系列信息。在乐曲开始之前，指挥的第一个手势是起拍的动作，也叫预备或预备拍。预备（起拍）就是虚拍，这个预备不能击成实拍。例如，乐曲的第一个音是强拍起，预备拍就一定是在它前一拍的弱拍上准备。例5-1《没有共产党就没有新中国》节选第五章指挥的起拍、收拍、呼吸、延长第一节起拍预备拍是合唱效果的开场白，其作用就是要准备——呼吸，提示合唱队进入状态准备开始。如果乐曲的第一个音是在弱拍上开始，那么它的预备拍就应该在强拍上。例5-2《渔家傲》——反第一次大“围剿”（见例7-5）这是一首典型的弱起实例。如果乐曲的起拍在弱拍上，那么它的预备拍一定是在强拍上。《云雀》是四四拍，起拍的第一个音是第四拍的后半拍，所以它的预备拍就应该是第三拍预备起，在第四拍的后半拍。例5-3因为在弱拍的后半拍起，前半拍有休止，所以在这样的情况下，弱拍上的前半拍同时也是预备拍。弱拍的后半拍是实拍，它的预备拍和弱起预备拍是一样的。不一样的是弱拍的前半拍也属于它的预备拍。例5-4例5-4此例的第一句就是弱拍的后半拍起。在乐曲的整个发展中，每一句的开始都采用了后半拍的节奏，弱起的后半拍起拍体现了强烈的动感，描绘了骏马奔腾的场景。这首作品的妙处就在于抒情之中体现了热烈、欢快的场面。此作品是练习后半拍起拍的最好典范。如果乐曲的起句（起拍）在强拍的后半拍起，那么这样的预备同样是在弱拍上做准备。例5-5的预备就在弱起上，而第一拍的前半拍也属于预备拍的范畴。例5-5例5-5此例的第一句以及中间多处都是在强拍的后半拍起。在强拍的后半拍起拍，那就一定要把第一拍的前半拍作为预备与呼吸（虚拍），这样的指挥图示也许不太好掌握。为了能做到准确，在练习这个图示之前，一定要知道前半拍与后半拍的关系，否则会适得其反。作品的起拍在任何拍子上都是有可能的，因为预备就是预先暗示作品的强弱、速度、情绪等，所以指挥的起拍预备是尤为重要的。一首作品的演唱（奏），如果指挥者还没有找到恰当的速度、情绪就起拍，那么将会影响到乐曲的整个效果。起拍的任务，是使演唱（奏）能有一定的时间来准备。在起拍前指挥者给多少时间才能使这些演唱（奏）者在同一时间准备、呼吸、进入，体现了指挥者的技术与修养所在。起拍前指挥不能心神不定、慌慌张张、左顾右盼、一定要在环视合唱队、乐队（或钢琴伴奏）之后，定下神来，谋略好乐曲开始时的情感、速度、强弱等，充分准备好了才能起拍。指挥在起拍前虚实不明显、手晃动、不果断、拍点虚虚实实等，将会影响合唱队、乐队及其他伴奏的准确进入。不要把起拍单纯地理解为乐曲的开始，在乐曲进行中间也存在再起拍的问题。如果把起拍只理解为开始才有，而在乐曲进行中似乎就不存在再起拍的可能，是错误的，如果在作品中遇到了停顿、延长等，那就需要重新起拍，这些都是根据作品内容的需要。所以说，起拍是随时可遇、随处可见的，在一定程度上贯穿于整个作品之中。例如，《中华人民共和国国歌》，就是一首多处起拍的作品。这首作品首先应该知道它是进行曲速度，因此，在给起拍时应想到的是速度（进行曲速度较慢于大步进行曲和小步进行曲）。《中华人民共和国国歌》是一个不完全的小节的进行曲速度的作品，是在弱拍上起音，所以这个作品的起拍应在第一拍（强拍）上作准备（预备），这样才能唱得坚定有力。例5-6又如《牧歌》这首作品，速度较慢，描绘了一望无际的