中国音乐史PPT第八章 历经浮沉的音乐之花绽放新蕊.ppt

*—*—第八章从蜕变发展走向多样性融合——?新音乐文化的初步发展第一节新型音乐社团的建立?第二节萧友梅与早期音乐教育的发展第三节赵元任及其歌曲创作第四节黎锦晖的音乐创作第一章古风雅韵神鸟起舞——原始社会及夏、商时期音乐的滥觞1840年，鸦片战争爆发，打开了中国闭关锁国了2000多年的门户，成为中国近代史的开端，使沉睡已久的中国进入到近代社会阶段。中国的社会形态也由封建社会逐步变成了半殖民地半封建社会。1919年，五四运动爆发，中国进入到无产阶级领导的新民主主义革命时期。这一时期，我国的近代音乐艺术在深刻的社会变革和新旧文化的斗争中蹒跚发展，变得日益多元化、职业化和商业化。传统音乐逐渐退居非主流地位，宫廷雅乐日渐衰落，新民歌、地方戏曲和说唱音乐发展迅速。20世纪初是京剧发展的黄金时期，京剧取代日渐衰落的昆曲，成为最为显盛的戏曲剧种。“新音乐”是指清末以来随着西洋音乐的传入而逐步建立发展起来的、不同于此前中国的传统音乐的一种全新音乐类型，标志着中国音乐历史新阶段的起点。学堂乐歌是我国新音乐文化发展初期的重要标志，在我国音乐史的发展历程中具有“承上启下”的作用。第八章历经浮沉的音乐之花绽放新蕊——清末以来的中国音乐新发展（1840年—1919年）第八章历经浮沉的音乐之花绽放新蕊多元化这一时期的传统音乐一方面吸收新文化和新音乐的养分，在音乐形式和构成上进行了改进和创新。另一方面，也有部分传统音乐改革力度较小或并未进行改革，而是着力保持原有的音乐风貌，如古琴音乐和一些传统器乐合奏音乐、宗教祭祀音乐等。新文化与传统文化的碰撞交融，使这一时期的传统音乐呈现出多元化的特点。职业化中国传统音乐的发展以职业化或半职业化的艺术部类为代表。有的拥有较多的职业团体和艺术家，如戏曲音乐、说唱音乐；有的以半职业或业余活动居多，如传统器乐；有的则大多属于业余活动，如民歌和歌舞。第一节清末以来中国传统音乐的发展一、民歌传统音乐是相对于外来音乐提出的概念，它一般是指世代传承、具有民族特色的本土音乐。中国传统音乐主要包括戏曲音乐、说唱音乐、民间歌曲、歌舞音乐和器乐以及根据这些传统创作的音乐。到了清末，随着外来音乐，主要是西方音乐的传入，它们以不同于以往任何传统音乐的“新音乐”形式出现，使中国整体呈现出传统音乐、西洋音乐和新音乐3种音乐样式并存的格局。此时，我国传统音乐在新的社会和文化变革的冲击下，呈现出多元化、职业化、商业化的特点。第八章历经浮沉的音乐之花绽放新蕊商业化城市经济的繁荣给传统音乐的生存与发展带来了较好的物质条件，进一步促进了艺人之间的竞争与交流，推动了艺术水准的提高和艺术体裁的更新，不适于社会发展和人民需求的艺术形式则逐渐被淘汰。同时，传统音乐商业化也使我国传统的民间艺术成为资本主义经济的商品，在经济利益的驱动下，容易受到低级、庸俗审美趣味的不良影响。清末以来，随着社会形势的发展和社会生活的演变，不少民间艺人纷纷落脚于城市，并在城市中寻求固定的观众和固定的演出场所，寻求与城市社会生活相适应的运作方式。随着演出团体和固定的职业表演场所增多，艺人们更加注重技艺的精进和内容与形式的革新，这使得清末民初的传统音乐职业化进一步加深。第八章历经浮沉的音乐之花绽放新蕊略和民族压迫的民歌，如蒙古族民歌《引狼入室的李鸿章》、维吾尔族民歌《迫迁歌》（即《被赶出家园》）、回族民歌《高大人上口外》、侗族民歌《随天军》等。五四运动后，社会思潮激荡，社会生活的方方面面都发生了巨大的变革，文学艺术领域也相应产生了较为显著的变化。新民歌适应社会的发展，应运而生。这些新民歌内容十分丰富，有反对军阀政府的，如《坚持到底》、《五更调》、《苦百姓》等；有反映爱国思想的，如《满江红》、《储金赎路》、《木兰辞》、《苏武牧羊》等；有要求个性解放的，如《寡妇歌》、《十恨》、《尼姑思凡》等；有反映工农革命斗争的，如《北伐曲》、《五一劳动节》、《沙基惨案》等；也有歌颂人民军队的，如《韭菜开花》、《盼红军》等。一、民歌所谓民歌，就是民间歌曲。中国的民歌自古以来就一直同人民的生活保持着密切而又广泛的联系。鸦