中国音乐史PPT第九章 从蜕变发展走向多样性融合.ppt

*—*—第九章从蜕变发展走向多样性融合——?新音乐文化的初步发展第一节新型音乐社团的建立?第二节萧友梅与早期音乐教育的发展第三节赵元任及其歌曲创作第四节黎锦晖的音乐创作第五节20世纪20年代的音乐学家第六节刘天华与民族器乐改革第一章古风雅韵神鸟起舞——原始社会及夏、商时期音乐的滥觞20世纪20年代是中国现代专业音乐事业和无产阶级革命音乐的初创时期。在五四运动的影响下，中国出现了一批新型音乐社团，这些社团侧重于教育和学术研究，为我国专业音乐教育的发展做了必要的准备。萧友梅是我国著名的音乐教育家、作曲家，也是较早在音乐理论研究方面做出突出贡献的音乐学家，是我国近代专业音乐教育的开拓者和奠基人。赵元任是一位在语言学、哲学、数学等诸多领域都颇有建树的学者，也是20世纪20年代最早投身于音乐创作的作曲家之一，艺术歌曲和合唱曲是其主要创作领域。黎锦晖是中国近代歌舞音乐的开拓者，也开辟了中国近代流行音乐的先河。刘天华为中国民族器乐的改进和发展做出了巨大贡献，对我国近现代民族音乐的发展起到了重要的示范和开拓作用。第九章从蜕变发展走向多样性融合——新音乐文化的初步发展（20世纪20年代）第九章从蜕变发展走向多样性融合国乐研究社1920年成立于上海，由张志香、秦仲功发起，许友三、施颂伯等进行指导，其下分别设有丝竹、京昆等部。除以上所介绍的两个社团外，当时民乐、戏曲方面的音乐社团还有潮海音乐社、上海大同乐会、杭州国乐研究社、乐林国乐社、上海俭德国乐社、广州济隆音乐社、南京梅庵琴社、上海云和乐会、苏州吴平音乐团等。除了民乐、戏曲社团之外，随着五四新文化运动的发展，还出现了一批侧重于学术和教育性的音乐社团。其主要目的是向成员传授中西方的音乐文化或技能，其中有些社团还通过创办刊物等方式更大范围地普及音乐知识，或者进行一些有关音乐类学术研究的工作。第一节新型音乐社团的建立五四运动开始后，在沿海的大型城市中，曾有一批音乐爱好者较早地建立业余音乐社团，这些社团有的以器乐演奏为中心，有的以戏曲为主要研习对象。它们虽随着五四新文化运动的浪潮建立，其活动却同新思想、新文化的关系并不密切。20世纪20年代产生过较大影响的民乐、戏曲方面的音乐社团主要有中华音乐会和国乐研究社。中华音乐会1919年成立于上海，由冯伯廉发起、卢炜昌创办。它是一个以习练京乐、沪乐及粤乐3种民乐为主，同时又兼习演西洋铜管乐和弦乐的业余音乐团体。1923年，该社团创办《音乐季刊》，共出刊5期，大约于1925年停刊。第九章从蜕变发展走向多样性融合上海大同乐会其前身是“琴瑟乐社”（见图9-1）。该会1920年成立于上海，最初称为“大同音乐会”，由郑觐文创办并领导，是当时我国规模较大、历史较长的业余音乐社团。其宗旨是“研究中西音乐，筹备演作大同音乐，促进世界文化运动”。该会主要向会员进行音乐学习的指导并组织不定期的公开演出。同时，该会还从事我国古代雅乐器的仿制、古乐的演奏和民乐合奏的试验，尤其是根据我国传统乐曲创编了《春江花月夜》、《将军令》、《月儿高》、《妆台秋思》等民乐合奏曲，为我国传统乐曲的传承与发展做出了一定的贡献。最具代表性的有北京大学音乐研究会、上海大同乐会、北京爱美乐社、北京国乐改进社等。北京大学音乐研究会成立于1919年1月，前身是“北京大学音乐团”。该会的宗旨为“研究音乐发展美育”，以传播中外音乐知识和技能为主要内容。建会初期，研究会由当时北大校长蔡元培任会长，并先后聘请过众多当时在京的中外音乐家来对入会会员进行专科的指导，如萧友梅、陈仲子、王露、纽伦（英国）、哈士门女士（荷兰）等，另外该会还曾聘刘天华为其国乐导师。除了指导会员进行音乐学习外，该会还在北京先后举办了多次公开音乐会，为我国民族音乐与西乐同登一台表演开了风气之先。第九章从蜕变发展走向多样性融合北京爱美乐社该会由柯政和、刘天华等人发起，1926年成立于北京，以“研究、提倡、普及音乐”为宗旨。主要活动为创办以介绍西洋音乐知识为主的音乐刊物《新乐潮》、开办附设音乐