动画概论第二章.ppt

一、文学性叙事方式文学性叙事方式具有小说、诗歌、散文等性质。这类影片没有一条戏剧冲突的主线，通常是围绕主人公或某个事件的生活线索展开故事，注重细节刻画，而不注重情节和冲突。同时它还具有可读性，即具有细腻的内心刻画，准确、微妙的细节刻画以及内涵丰富的生活信息量等。这种叙事方式一般分块状和线性两种：块状的文学性叙事方式不强调时间的先后，不注重因果关系；线性的文学性叙事方式是根据时间的先后顺序来讲故事，注重因果关系。高畑勋的《童年的点点滴滴》（又称《岁月的童话》，见图2-63）是典型的块状文学性叙事方式，该片没有按照时间先后顺序来讲故事，而是把女主人公的回忆和思想感情的成长运用隐喻、伏笔的手法，在回忆与现实交错间，将支离破碎的小故事通过回忆一气呵成。特伟的《小蝌蚪找妈妈》是典型的线性文学性叙事方式，整个故事的开始、发展、结尾都是按照时间的先后顺序展开的。片中不仅有中国画的笔情墨趣，有对小蝌蚪情感的细腻刻画，同时还体现了影片的文学性。该片故事情节简洁、易懂，画意、诗情、哲理俱全，是典型的文学性叙事方式的动画作品。第二节叙事方式所以在很多作品中，更多的是朴实细腻的细节描写、优美的画面、温暖的记忆、许久未被触动的情感……块状和线性的区分已渐渐模糊。这类影片还有特伟的《牧笛》、《山水情》，近藤喜文的《侧耳倾听》（又称《梦幻街少女》，见图2-64）、《听见浪涛》（见图2-65），高畑勋的《隔壁的邻居山田君》（见图2-66）、宫崎骏的《龙猫》（见图2-67）、费德利克·贝克的《摇椅》（见图2-68）、李成疆的《美丽密语》（见图2-69）和我国动画短片《聊天》、《偶然》（见图2-70）等。图2－64《侧耳倾听》剧照图2－65《听见浪涛》剧照图2－63《回忆点点滴滴》剧照图2－66《隔壁的邻居山田君》剧照图2－67《龙猫》剧照第二节叙事方式图2－70《偶然》剧照图2－68《摇椅》剧照图2－69《美丽密语》剧照二、戏剧性叙事方式戏剧性叙事方式是按照传统戏剧结构讲故事，强调冲突律和戏剧性的因果联系。美国动画就是这种叙事方式的典型，如剧作结构一般使用起（开始）、承（发展）、转（高潮）、合（结尾），或者是发生、积累（强化）、高潮、释放这种结构方式进行叙事。除了故事结构严格遵循传统戏剧的冲突律外，还体现了戏剧性叙事方式的动画片所特有的规律性。这种规律包括如下4个方面：（一）动作刻画强调逼真的表演风格如《美女与野兽》、《人猿泰山》、《风中奇缘》中的动作设计写实、逼真，而夸张、变形等经典的动作规律只在作为陪衬的动物身上保留，主角人物极少使用。（二）音乐渲染主题情感如《埃及王子》的第一个段落，从希伯来人受苦受难的情景，到躲避追杀的母子、骨肉别离的场面、尼罗河奇遇以及公主救难，催人泪下的音乐与歌词将画面、动作的情绪推向了极端。第二节叙事方式（三）表现上的惊险表现惊险是动画得天独厚的优势，如《泰山》中猩猩从豹子的魔爪中抢救婴儿时的镜头；《怪物公司》中苏利文为救阿布同鲍格斯之间的一系列追赶，其紧张感与刺激性不言而喻（见图2-72）。（四）假定性的合理动画片中假定性的合理与真实感不仅让片中的惊险与奇迹具有特殊的感染力，而且让观赏者的内心得到极大的满足与宣泄。可以说，煽情、惊险、奇迹、冲突是戏剧性动画片的主要叙事特点。中国俗语“老鼠过街，人人喊打”充分表达了人们对老鼠的厌恶。而《料理鼠王》不但让传统意义上人见人厌、人见人打的老鼠摇身一变成为一名受人尊敬的厨师（见图2-73），掌管着厨房里的一切美食材料，同时还让这现实社会中备受人类憎恶、灰溜溜的馋嘴东西一到银幕上就成了讨人喜欢的明星，也只有动画有这样神奇的魔力。图2－71《哪吒闹海》剧照第二节叙事方式如《哪吒闹海》（见图2-71），由“出世”、“闹海”、“自刎”、“再生”、“复仇”这五大段戏组成，其中“自刎”一场戏是情节发展的转折，也是哪吒成长过程的一个转折。三、纪实性叙事方式纪实性动画片在这里是一个相对的概念，称其为“纪实”，是因为它在内容方面有具体的时代背景或以真实事件为创作动机，形式上更写实、逼真，时间和空间的演变更加符合自然的物理规律。《草原英雄小姐妹》（见图2-74）是根据两位蒙古族小姑娘龙梅和玉荣冒着风雪抢救公社羊群的真实事迹编写的，这也是我国动画史上第一部采用真人真事题材的动画片。动画片《鲁滨逊漂流记》（见图2-75）也是根据真人真事创作的同名小说改编的，讲述一个人遇难困在孤岛上，通过自己的毅力、智慧与积极乐观的精神度过了数十年的生活并经历了种种磨难，最后获救的经历。这种类型的动画片所描写的故事具有现实感和时代的烙印，揭示的是社会性的现象和问题，作品中塑造的人物具有强烈