中国音乐史PPT第十章 追求个性与自由的音乐战将.ppt

*—*—第十章追求个性与自由的音乐战将——?以左翼音乐运动为主导的新音乐文化第一节左翼音乐运动?第二节抗日救亡歌咏运动第三节这一时期的“左翼”音乐家第四节音乐教育事业的发展第一章古风雅韵神鸟起舞——原始社会及夏、商时期音乐的滥觞1927年四一二政变后，在中国共产党的领导下，“中国左翼作家联盟”在上海成立。九一八事变爆发后，左翼音乐组织被建立起来，通过创作左翼音乐作品及举办群众歌咏活动等方式宣传抗战思想，产生了广泛的群众影响。抗日救亡歌咏运动是左翼音乐战线和音乐界所有爱国力量同人民群众抗日救亡思想相结合的产物。运动促进了抗日救亡歌曲的传播，鼓舞中华民族团结一心，抵御外侮，也培养了一批音乐骨干，产生了深远的影响。在抗日救亡歌咏运动中锻炼、成长了一批革命音乐家，以聂耳、吕骥、任光、麦新等为代表。这些音乐家将实际生活与音乐创作相结合，创作了一大批宣传抗战、鼓舞革命斗志的歌曲，为革命音乐事业的发展做出了积极的贡献。我国音乐教育事业在这一时期得到了较大的发展，出现了一批优秀的音乐教育家，以黄自为代表，培养出了很多具备较高音乐素养的音乐学者，为后来中国近现代音乐教育的发展做出了杰出的贡献。第十章追求个性与自由的音乐战将——以左翼音乐运动为主导的新音乐文化（20世纪30年代）第十章追求个性与自由的音乐战将二、组织与活动左翼剧联音乐小组成立后，先后进行了许多音乐活动，产生了较大的影响。如1934年10月，聂耳等音乐家以百代公司的名义举办“百代新声会”，播放了许多录制好的进步歌曲，获得了极大的成功；1935年，吕骥等人在聂耳组织的“联华生乐团”、“电通歌咏队”的基础上组建“业余合唱团”，深入群众中进行宣传，组织歌咏活动，建立起较好的群众根基。除这些音乐活动之外，左翼音乐家和剧作家也在组织的帮助下参与了许多进步电影和戏剧的配乐活动，为它们写作了一批进步的主题歌或插曲。第一节左翼音乐运动一、兴起1930年，在中国共产党白区文化界组织的联络下，“中国左翼作家联盟”（简称“左联”）在上海成立，接着又成立了“剧联”、“社联”等8个左翼文化联合组织，影响甚众。1932年，随着九一八事变的爆发，国人的抗战情绪空前高涨。为了顺应这一形势的发展，许多左翼音乐组织被建立起来，如1933年初在上海成立的“苏联之友社”音乐小组（又名“中苏音乐学会”）和“新兴音乐研究会”等。1934年春，在田汉的领导下，聂耳、任光、安娥、张曙、孙师毅、吕骥等人在左翼剧联内正式成立了上海左翼剧联音乐小组。第十章追求个性与自由的音乐战将左翼音乐家们还为群众性的救亡歌咏活动创作了很多声乐作品，如《义勇军进行曲》、《救国军歌》、《牺牲已到最后关头》、《大刀进行曲》等，这些歌曲大多反映出人民大众的反帝爱国斗争这一主题。也有一些歌曲着重反映当时社会中小人物的生活状态，通过这些较小的侧面表现社会和时代这样宏大的主题，如《铁蹄下的歌女》、《渔光曲》、《夜半歌声》等。第十章追求个性与自由的音乐战将举办歌唱大会、比赛会等歌唱形式，迅速在群众中打开局面，扩大影响。抗日救亡歌咏运动除了组织歌咏团体开展了一系列群众歌咏活动外，还创作了大量的救亡歌曲。如《义勇军进行曲》、《打回老家去》、《五月的鲜花》、《大刀进行曲》等，都是这一时期为抗日救亡歌咏运动所创作的。此外，当时还出版了一系列歌咏运动所使用的歌曲集，供各个歌咏团体使用，如刘良模编的《民众歌集》，麦新、孟波编的《大众歌声》等。抗日救亡歌咏运动促进了抗战歌曲的创作与传播，极大地鼓舞了中国人民，使广大青年学生和爱国群众团结一心，同仇敌忾，抵御外侮，同时也培养了许多音乐方面的人才，为后来的歌曲创作和群众歌咏活动打下了良好的基础。第二节抗日救亡歌咏运动抗日救亡歌咏运动是一次群众性、全民性的爱国歌咏运动，是左翼音乐战线和音乐界所有爱国力量同人民群众抗日救亡思想相结合的产物。可以说，全民抗战的时代大背景是这场抗日救亡歌咏运动兴起的根本推动力。1935年发生的一二·九学生抗日救亡运动和1937年爆发的七七事变把抗日救亡歌咏运动带到了高潮。上海民众歌咏会是当时最早出现的抗日救亡歌咏团