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浅谈在构思写实油画作品时整合的作用

在绘画过程中，要对不同造型、不同明度、不同颜色、不同内容

的素材进行识别与选择，吸取与调配，让它们有机地融合在一起，使

画面更有说服力，更有视觉冲击力，创造出美妙的视觉图像。在委拉

斯凯兹的《镜前的维纳斯》中，人体和布褶挤出一条两端上翘的美丽

弧线，给画面营造出轻松的气氛，人物的动作看上去也很随意，虽然

她的身体在床上制造出了一些褶纹，但还是使人感到，维纳斯的身体

非常轻巧，好像可以将她毫不费力地托起。但在现实生活中，试图让

模特摆出维纳斯的姿势，结果这个姿势非常别扭，不仅使模特很辛苦，

更重要的是床与布好像都不能承受这重压，而乱成一团，此刻，轻松

惬意的感觉被一扫而空-在委拉斯凯兹的这幅作品中，他通过自己的

智慧对画面进行了整合，巧妙地在画面中制造了一条上弧线，消解了

重负的压力，营造出一种轻松惬意的感觉。可见，在构思艺术作品时，

整合确实起了重要的作用。

一、绘画中整合的概念和作用

绘画中的整合，就是对所拥有的素材进行筛选，有进有退，有取

有舍，最终达到突出明确主题思想的效果。在构思一幅作品时，首先，

会思考把主要的东西放在哪里。所谓主要的东西，就是与主题，即我

们想要表达的内容直接相关的东西。客观物象虽然一来就在那里，但

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却不是每个人都能发现它的价值。画家必须从自然中筛选出能够借以

表达自己的主题的东西，并反复尝试看看把它放在画面中的什么位置

最合适。这时就需要整合。其次，需要一些辅助东西把主要的东西联

系起来，借此突显我们的主题。所谓辅助的东西，就是与主题不直接

相关，但艺术家需要它们作为主题的陪衬的东西。这也得通过整合来

达到。最后，我们需要把没用的东西去掉。所谓没用的东西，就是一

些虽客观存在，但是却有碍于主题的表达，于是他们就在整合的过程

中被删除掉了。通过整合可以使作品的主题更加明确，使画面各部分

的关系协调统一，富于节奏感。

二、整合的方法

对画面进行整合可以分为两个步骤第一步是对素材进行识别与

选取，第二步是调配各部分之间的关系。

(一)识别与选取素材

对素材进行识别与提取的过程其实很类似于收拾书房。一提起书

房首先想到的是书。这是书房中最重要的东西。书的摆放是否合理、

有序，直接决定了书房的舒适和实用程度。这就如同构思一幅作品时，

用来表达主题的那些部分。在构思时我们首先看到的是这些部分的位

置、造型、颜色等问题，因为这几乎将决定一幅作品的成败。而这些

问题的解决，无一例外都必须要整合。以委拉斯凯兹的早期作品《水

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贩》为例，贡布里希在《艺术的故事》中这样写道:这幅画画的是一位

老人正在塞维利亚的街道上卖水。但是我们看到了些什么?一位老人

面容憔悴，一脸皱纹，衣衫槛褛，一手扶着一个大陶壶，另一只手正

准备接过一个小男孩手中的透明玻璃杯。一束光掠过小男孩的脸，又

擦过老人的胸前，照在大陶壶上。就画面而言，这是在塞维利亚，还

是在别的什么地方并不重要，好像也没人追究是不是在街上。重要的

是什么?是一个水贩卖水，这个非常平常的日常生活片段。所以画中

的水贩、买水的人，这是最能说明问题的主要的东西，所以它们是最

重要的对它们的设计是否合理也就基本决定了这幅画的成败。它们就

好像是收拾书房的时候书的位置。经营它们的位置，让水贩在画面的

左侧，还是右侧，靠上还是靠下，就如同收拾书房时，把书选择放在

房间中靠近窗户的一面，还是选择另一侧一样。在这个过程中，画家

思考与尝试看看如何整合画面更有视觉冲击力，就像思考如何整理书

房才更简洁、大方样。比如，为了突出这一卖一买两个人物，艺术家

有意加强了他们脸上的明暗对比关系，两个陶壶的明暗对比也被加强

了。而当在现实中还原这一场景时，发现如果像贡布里希说的是街景

用外光拍摄，那么光线将平均地洒在画面中所有的东西上，即三个人，

两个陶壶，两个桌子，一个玻璃杯。但如果用室内的聚光灯光线拍摄，

又不可能刚刚好只加强水贩和陶壶等，这些与主题直接相关的东西，

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所以艺术家一定是为了主题的需要加强了画面中与主题直接相关的

事物的明度对比关系，对客观素材进行加工整理。可见，在构思时，

对画面主体进行整合是必要的。

(二)调配各部关系

在构思作品时，一定要注意调配好各部分之间的关系。在调整画