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- 约4.61千字
- 约 7页
- 2025-06-10 发布于广东
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跟着课文学写作——记叙文怎样开头和收尾能获阅卷老师青睐?
【课文解读】
大多数的时候,我们说的开头、结尾是指文章开头的一段文字和结尾的一段文字。
但请注意,我们所说的开头也不仅仅是指文章开篇的第一段,而是指文章从开端到点题,从而引出文章后续内容的部分。
当然,我们所说的结尾有时候也不仅仅是指文章的最后一段,有时候,它是指文章最后作者总结、提升文章主旨的两三段文字。
请同学们欣赏教材中精彩的首尾写法——
(一)
开头:
一群茂腾腾的后生。
他们的身后是一片高粱地。他们朴实得就像那片高粱。
咝溜溜的南风吹动了高粱叶子,也吹动了他们的衣衫。
他们的神情沉稳而安静。紧贴在他们身体一侧的腰鼓,呆呆的,似乎从来不曾响过。
但是:
看!——
结尾:
愈捶愈烈!痛苦和欢乐,生活和梦幻,摆脱和追求,都在这舞姿和鼓点中,交织!旋转!凝聚!奔突!辐射!翻飞!升华!人,成了茫茫一片;声,成了茫茫一片……
当它戛然而止的时候,世界出奇的寂静,以致使人感到对她十分陌生了。
简直像来到另一个星球。
耳畔是一声渺远的鸡啼。
——(《安塞腰鼓》刘成章)
(二)
开头:
我冒了严寒,回到相隔二千余里,别了二十余年的故乡去。
时候既然是深冬,渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响,从蓬隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。
阿!这不是我二十年来时时记得的故乡?
结尾:
老屋离我愈远了;故乡的山水也都渐渐远离了我,但我却并不感到怎样的留恋。我只觉得我四面有看不见的高墙,将我隔成孤身,使我非常气闷;那西瓜地上的银项圈的小英雄的影像,我本来十分清楚,现在却忽地模糊了,又使我非常的悲哀。
母亲和宏儿都睡着了。
我躺着,听船底潺潺的水声,知道我在走我的路。我想:我竟与闰土隔绝到这地步了,但我们的后辈还是一气,宏儿不是正在想念水生么。我希望他们不再像我,又大家隔膜起来……然而我又不愿意他们因为要一气,都如我的辛苦展转而生活,也不愿意他们都如闰土的辛苦麻木而生活,也不愿意都如别人的辛苦恣睢而生活。他们应该有新的生活,为我们所未经生活过的。
我想到希望,忽然害怕起来了。闰土要香炉和烛台的时候,我还暗地里笑他,以为他总是崇拜偶像,什么时候都不忘却。现在我所谓希望,不也是我自己手制的偶像么?只是他的愿望切近,我的愿望茫远罢了。
我在朦胧中,眼前展开一片海边碧绿的沙地来,上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。我想:希望本是无所谓有,无所谓无的。这正如地上的路;其实地上本没有路,走的人多了,也便成了路。
——(《故乡》鲁迅)
(三)
开头:
我不由得停住了脚步。
从未见过开得这样盛的藤萝,只见一片辉煌的淡紫色,像一条瀑布,从空中垂下,不见其发端,也不见其终极。只是深深浅浅的紫,仿佛在流动,在欢笑,在不停地生长。紫色的大条幅上,泛着点点银光,就像迸溅的水花。仔细看时,才知道那是每一朵紫花中的最浅淡的部分,在和阳光互相挑逗。
结尾:
花和人都会遇到各种各样的不幸,但是生命的长河是无止境的。我抚摸了一下那小小的紫色的花舱,那里满装生命的酒酿,它张满了帆,在这闪光的花的河流上航行。它是万花中的一朵,也正是一朵朵花,组成了万花灿烂的流动的瀑布。
在这浅紫色的光辉和浅紫色的芳香中,我不觉加快了脚步。
——(《紫藤萝瀑布》宗璞)
(四)
开头:
我与父亲不相见已二年余了,我最不能忘记的是他的背影。
结尾:
近几年来,父亲和我都是东奔西走,家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生,独力支持,做了许多大事。哪知老境却如此颓唐!他触目伤怀,自然情不能自已。情郁于中,自然要发之于外;家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。但最近两年不见,他终于忘却我的不好,只是惦记着我,惦记着我的儿子。我北来后,他写了一信给我,信中说道:“我身体平安,惟膀子疼痛厉害,举箸提笔,诸多不便,大约大去之期不远矣。”我读到此处,在晶莹的泪光中,又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉!我不知何时再能与他相见!
——(《背影》朱自清)
我们无法罗列更多经典的开头和结尾,仅以上面三篇课文的首尾来“窥一斑而见全豹”。
细品它们的首尾,你会发现它们有以下共同的特点:
1.开篇点题。或直接,或间接,名家名篇也是要开门见山,开篇点题的。《安塞腰鼓》是用生动的场面描写点题并引出下文;《故乡》是用环境描写,烘托氛围,点题并引出下文;《紫藤萝瀑布》则是直接以情感开篇,然后交代情感产生的原因并点题和引出写作对象。
2.收尾有力。一方面,结尾与题目、开头甚至前面的一些主要的情节要有必要的呼应关系;另一方面,收尾要与开篇有水到渠成的逻辑关系。如此,一篇文章读完才会有浑然一体且回味深长的感觉。
【范文品读】
母亲石
梁衡
①那一年我到青海塔尔寺
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