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《谈美书简》(朱光潜)复习题及答案

一、选择题

1.《谈美书简》中，朱光潜认为美感的世界纯粹是（）的世界。

A.意象

B.物质

C.现实

D.精神

答案：A

解析：朱光潜在《谈美书简》里提及，美感的世界是纯粹意象的世界。意象是经过人的审美感知和创造而形成的心理形象，美感正是在对意象的感受和体悟中产生，并非直接基于物质、现实本身，虽然与精神相关，但核心是意象，所以选A。

2.朱光潜指出，艺术和实际人生的距离太近会（）。

A.引人美感

B.使人实用的动机压倒美感

C.提升艺术价值

D.增强审美体验

答案：B

解析：当艺术和实际人生距离太近时，人们容易从实用的角度去看待艺术，实用的动机就会占据主导，从而压倒美感。比如看到一幅描绘美食的画，若距离太近，可能只想着食物的味道而忽略了画本身的艺术美感，所以选B。

3.下列哪一项不是朱光潜所说的美感态度和实用态度的区别（）。

A.美感态度超功利，实用态度功利

B.美感态度重形象，实用态度重效果

C.美感态度是瞬间的，实用态度是持久的

D.美感态度在欣赏，实用态度在利用

答案：C

解析：美感态度和实用态度的区别在于，美感态度是超功利的，注重事物的形象进行欣赏；而实用态度是功利的，注重事物带来的实际效果并加以利用。并没有提到美感态度是瞬间的，实用态度是持久的这一区别，所以选C。

4.朱光潜认为，艺术家在创作时应该（）。

A.完全脱离现实

B.与现实保持适当距离

C.只关注个人情感

D.完全模仿现实

答案：B

解析：艺术家创作既不能完全脱离现实，也不能完全模仿现实，若完全脱离现实，作品会让人难以理解；若完全模仿现实则缺乏艺术的创造性。同时也不能只关注个人情感，而应与现实保持适当距离，这样既能从现实中获取素材，又能进行艺术加工，所以选B。

5.在《谈美书简》中，朱光潜认为“移情作用”是（）。

A.把人的情感移注到外物上去

B.对外物的一种客观认知

C.与美感无关的心理现象

D.只存在于艺术创作中

答案：A

解析：“移情作用”就是人在审美时，把自己的情感、意志等移注到外物上去，使外物仿佛也具有人的情感和生命。比如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，就是把人的情感移注到花和鸟上，它是产生美感的重要心理因素，并非单纯的客观认知，也不只是存在于艺术创作中，所以选A。

二、填空题

1.朱光潜认为，美是（）与（）的统一。

答案：主观；客观

解析：朱光潜强调美既不是完全主观的，也不是完全客观的。美离不开客观的事物作为基础，同时也需要人的主观感知、情感和审美能力的参与，是主客观相互作用的结果。

2.《谈美书简》中提到，艺术的三种心理距离是（）距离、（）距离和（）距离。

答案：时间；空间；心理

解析：时间距离指的是不同时代的人对艺术作品的感受和理解会因时间差异而不同；空间距离包括地理空间上的差异对审美感受的影响；心理距离则是指审美主体与审美对象之间在心理上保持的一种适度的间隔，这三种距离都会影响艺术的审美效果。

3.朱光潜认为，美感的特点是（）、（）和（）。

答案：直觉性；无功利性；创造性

解析：美感具有直觉性，人们在审美时往往是直接感受到美的存在，无需过多的理性思考；无功利性是指审美时不考虑事物的实用价值，纯粹是对美的欣赏；创造性则体现在审美过程中，不同的人对同一事物会有不同的审美感受和理解，具有一定的创造因素。

4.在论述艺术与游戏的关系时，朱光潜指出游戏和艺术都是为了（）。

答案：自由表现

解析：游戏和艺术都给予人一定的自由空间，让人能够自由地表达自己的情感、想法和创造力，它们都不是为了外在的功利目的，而是为了实现自我的自由表现。

5.朱光潜认为，审美活动中的“心理距离”要（），既不能太近也不能太远。

答案：适度

解析：心理距离太近，容易受到实用动机的干扰，无法产生美感；心理距离太远，又会让人觉得与审美对象毫无关联，难以进入审美状态，所以心理距离要适度。

三、判断题

1.朱光潜认为美是一种完全客观的存在，与人的主观感受无关。（）

答案：错误

解析：朱光潜强调美是主观与客观的统一。美离不开客观事物的属性，但如果没有人的主观感知、情感和审美能力的参与，也无法产生美。例如一朵花，它的颜色、形状等是客观属性，但只有当人以审美的眼光去看待它，产生愉悦等感受时，才形成了美，所以该说法错误。

2.艺术创作中不需要考虑与现实的联系，越脱离现实越有艺术价值。（）

答案：错误

解析：艺术创作虽然需要一定的想象力和创造力，但不能完全脱离现实。现实是艺术创作的源泉，艺术作品往往反映现实生活、人们的情感和思想等。如果完全脱离现实，作品可能会变得晦涩难懂，失去其应有的价值和意义，所以该说法错误。

3.“移情作用”只