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例谈小小说写作技巧

从广义的角度来看，小小说也是记叙文的一种，而且比一般的记叙文更受读者欢迎，所以在中学生优秀的记叙文当中，小小说占了半数以上。小小说在写作方面与一般的记叙文有哪些不同？笔者想借助一些具体实例，对小小说的写作做一个简单的分析，以助力读者写好小小说。

小小说，也称“微型小说”，篇幅一般在千字左右。虽和所有的小说一样，人物、情节、环境三要素缺一不可，但限于篇幅，在选材上，小小说往往只能截取生活中的一个片断、一个镜头、一幅剪影；在布局上，小小说不必求全求细，而要力求单纯简明；在表现手法上，小小说大都采用白描手法，寥寥数笔便能勾画出人物形象；在结构上，小小说力求巧妙含蓄，适当留白，给人以无限回味。

写作小小说，以下几个方面是关键，把握好了，写作小小说就不再是一件难事。

开门见山，直入故事

小小说的起笔贵在简洁凝练，不能像长篇巨著那样，可信马由缰，极力铺陈，千字短文由不得你迂回曲折慢慢道来。我们来看看台湾作家陈启佑《永远的蝴蝶》的开头：

那时候刚好下着雨。柏油路面湿冷冷的，还闪烁着青、黄、红颜色的灯火。我们就在骑楼下躲雨，看绿色的邮筒孤独地站在街的对面。我白色风衣的大口袋里有一封要寄给南部的母亲的信。樱子说她可以撑伞过去帮我寄信。我默默点头。

开篇寥寥数笔，便勾画出了一个阴冷的世界，奠定了全文悲剧性的基调。阴雨的天气、湿冷的路面、孤独的邮筒、一封要寄给南部的母亲的信……这些既是起因，又是伏笔，更是悬念，一下子就将读者带到了作者所设置的特定氛围当中，同时又自然地引出了下文对故事发展、高潮的叙述。

讲述故事，不蔓不枝

小小说是用凝练的故事情节和典型的人物形象来阐述作者对某一观念的理解，所以写作小小说时，要紧扣中心，不蔓不枝，人物、环境、情节也都要相对集中。初学写作小小说时，要注意摒弃以下两种现象：1.实录生活，事无巨细，一一写来；2.天马行空，东拉西扯，不着边际。这样写容易导致情节偏离主题，甚至淹没主题。切记，小说的情节发展取决于主题的需要，绝不可随心所欲。契诃夫《小公务员之死》的情节安排就堪称经典。

切尔维亚科夫咳了一声，将身子向前探出去，凑着将军的耳根小声说：“对不起，大人，我把唾沫星子溅在您身上了……我是出于无心……”

“没关系，没关系……”

“请您看在上帝的面上原谅我。我本来……我不是有意这样！”

“唉，您好好坐着，劳驾！让我听戏！”

切尔维亚科夫心慌意乱，傻头傻脑地微笑，接着看戏。他在看戏，可是他再也感觉不到美好了。他开始惶惶不安，定不下心来。到休息时间，他走到布里兹扎洛夫跟前，在他身旁走了一会儿，压下胆怯的心情，喃喃地说：“我把唾沫星子溅在您身上了，大人……请您原谅……我本来……不是要……”

“唉，够了……我已经忘了，您却说个没完！”将军说，不耐烦地撇了撇嘴唇。

“滚出去！”将军顿着脚，又说一遍。

切尔维亚科夫肚子里似乎有个什么东西掉下去了。他什么也看不见，什么也听不见，退到门口，走出去，到了街上，慢腾腾地走着……他信步走到家里，没脱掉制服，往长沙发上一躺，就此……死了。

一个晚上，心情美好的庶务官切尔维亚科夫在剧院看戏时，因打喷嚏时不慎将唾沫星子喷溅到了坐在前排的将军身上。庶务官生怕将军会将自己的不慎视为有意冒犯，因此一而再再而三地向他道歉，弄得那位将军从毫不在意到真的大发雷霆。而执着地申诉自己毫无冒犯之心的庶务官在遭到将军不耐烦的呵斥之后竟一命呜呼了。

小说的情节主要围绕这位庶务官以不同的方式一次又一次地向将军道歉来展开，十分紧凑。无vJAyMF5xlFgbbOMzf85MSM0WM3VGjRUTkfo+S1zK4qQ=意中打了一个喷嚏，却要三番五次地向将军道歉，最后还因受呵斥恐惧而亡——这样的情节，带有浓郁的荒诞色彩，暴露出的不仅是小人物的悲哀，更有沙皇统治时期专制制度的黑暗。

细节描写，血肉丰满

细节，是指人物、景物、事件等表现对象富有特色的细小环节。细节描写是指抓住生活中细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面的描写之中。

小说虽以情节取胜，但不能没有细节，因为细节更易打动人心。没有细节的小说就像故事梗概，索然无味；而细节描写则可以让人物血肉丰满，形象鲜明。如契诃夫《变色龙》中的细节描写就堪称一绝。

“好像是席加洛夫将军家的！”人群里有人说道。

“席加洛夫将军家的？哦！……叶尔狄林，帮我把大衣脱掉……太热了！一定是要下雨了……有件事我不明白，它怎么能咬到你呢？”奥楚蔑洛夫转身对着赫留金继续说，“它不可能够得到你的手指，它只是只小狗，而你却是个那么高大的家伙！你一定是用钉子把手指划破的，而后却陷害这只小狗，异想天开地想要狗主人给你赔偿。我们都知道……你的伎俩！你这种可恶的人啊！”

“不过也有可能是将军家的狗……”警察想了想，大声地说道，“它是谁家的又没写在脸上……我前几天