14.2《变形记（节选）》 统编版高一语文必修下册.pptxVIP

变形记卡夫卡

了解作者卡夫卡（1883年-1924），奥地利小说家，现代派文学的鼻祖,现代派文学的主要奠基人之一。被誉为“西方现代主义文学的先驱和大师”“二十世纪文学史上的杰出人物”“传奇英雄和圣教徒式的人物”。开创了现代主义之一的象征手法，相当数量的短篇本质上是智慧寓言。代表作：长篇《美国》《审判》《城堡》，短篇《变形记》《判决》《饥饿艺术家》等。作品大都是死后由挚友马克斯·布洛德编辑出版的。

现代派文学现代派文学是19世纪80年代出现的、20世纪20年代至70年代在欧美繁荣的、遍及全球的众多文学流派的总称。它包括表现主义、意识流小说、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。现代派文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识；在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。

他出生在布拉格的一个犹太商人家庭，父亲粗暴专横，母亲软弱顺从，这样的家庭环境，给他的成长之路带来了不可估量的阴影。长大后的他，才华横溢，却写了很多消极的故事；爱过很多姑娘，却终身未婚。他做过15年的保险员，因为对工人深深的同情，还发明了世界上第一个民用安全帽。对卡夫卡来说，上班为了生存，写作为了生命。白天他是上班族，夜晚他是小说家。他只愿为内心写作，认为以写作为职业是可耻的。1924年6月3日，卡夫卡因肺病无法吞咽食物而在饥饿中死去，结束了他短暂的41年的人生。他的死亡竟是如此的荒诞。无人不知卡夫卡，无人说尽卡夫卡

情景导入西方现代主义文学作品中也在塑造“化身”故事，只是，他们的“化身”和我们存在着太大的差别。谁能说说看，与我们的各种“化身”故事相比，《变形记（节选）》中的“化身”有哪些独特的地方？中国古典文学中，有很多看似美好而实则悲惨的“化身”故事。比如女娃化身为精卫，望帝化身为杜鹃，梁祝化身为蝴蝶，成名的儿子化身为蟋蟀……这些“化身”，很大程度上来自后人对美好被毁灭的不接受，便借助神话的方式为其添加一个相对美好的结尾。

对比思考中国古典文学对比西方现代主义文学我国的神话故事中，“化身”往往赋予主要形象以超能力，使其能够完成作为人时无法完成的事；我国的神话以观赏者视角将“化身”唯美化。我国的神话充分表现出浪漫主义色彩；《变形记（节选）》中的“化身”没有丝毫浪漫的成分，“变形”反而使人物丧失了人的正常能力。《变形记（节选）》中的“化身”从当事人视角表达“化身”的各种不适应……《变形记（节选）》中的“化身”侧重表达现实人生的沉重。

写作背景《变形记》创作于1912，发表于1915年。第一次世界大战（1914——1918），使歌舞升平的欧洲大陆变成杀声震天的战场。许多资本主义国家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革，一方面又陷于孤独、颓废、绝望。十九世纪末至二十世纪初，一些思想敏锐的艺术家认为世界是混乱的、荒诞的，纷纷著书立说，批判资本主义的人际关系，批判摧残人性的社会制度。

《变形记》共分成三部分第一部分：格里高尔变成了甲虫。（这一变故对其本人和家庭却产生了很大的影响，格里高尔彷徨惊慌，忧郁无助。而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲大怒赶回自己的卧室。）第二部分：格里高尔的甲虫生活。（格里高尔在生活习惯上已然成为甲虫，但是仍然具有人类的意识，虽已失业的他，仍旧关心父亲的债务问题，怎么样送妹妹去音乐学院，关心家里的各种琐事。数日之后，全家人都将格里高尔视为累赘。父亲、母亲、妹妹对他以往的态度转变成了厌恶、嫌弃。）第三部分：甲虫格里高尔凄然死去。（为了能够继续生存，除了格里高尔全家人只能打工挣钱，对变为甲虫的格里高尔忍无可忍。妹妹提出将自己的亲哥哥赶出家门。格里高尔在亲情冷漠的情况下饥寒交迫，并且患病在身，但仍心系家人，然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息，带着满腹的担忧和内疚看着家庭的不幸，而更不幸的是他终遭社会和家庭的唾弃，在无声无息中死去。【内容梗概】

第一部分（1-3）格里高尔醒来发现自己变形为甲壳虫。虽然他对推销员的辛苦和老板的苛刻有所抱怨，但仍念念不忘起床赶火车去工作。第二部分（4-14）格里高尔挣扎起床的心理过程。他努力想离开床穿衣起身，但仍难以控制已变作甲虫的身体。第三部分（15-29）公司协理特意上门察看情况。家人发现他变成甲壳虫既惊慌又同情，父亲大怒，把他赶回自己的卧室。【阅读课文，梳理故事主要情节】

文本探究心理描写。格里高尔是一个勤勉、善良、忠厚、坚强、富有责任感的人。1、作者主要是通过什