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山西省名校联考2024-2025学年高一下学期期末语文试题
学校:___________姓名:___________班级:___________考号:___________
一、现代文阅读
阅读下面的文字,完成下面小题。
材料一:
叙述者的视角一般分为全知视角、客观视角和人物视角。从这一点来看,中国古典小说和西方小说差异明显。
中国古典小说几乎是全知视角一统天下,像《西游补》(《西游记》的续书)那样以人物视角组织全篇的非常罕见,像现代小说中《示众》(鲁迅)那样的客观视角在古典小说中更是少之又少。古典小说深受史传叙事和说书艺术的影响,运用全知视角是理所当然的事情,因为全知视角可以纵横捭阖,可以对故事和人物评头论足,既与史传叙事和说书艺术相一致;也方便了古典小说进行伦理说教。
20世纪前的西方小说,全知视角运用得非常多,但自福楼拜《包法利夫人》通过爱玛的视角来展示外在世界的“场景”以来,小说视角出现新的变化:第一,注重外在世界的客观描绘,小说基本只记录出现在叙述者或人物眼前的场景,叙述冷静而客观,此为客观视角,以莫泊桑和海明威为代表。第二,强化了人物视角,通过人物的眼光来描绘世界,叙述深入人物的内心,此为人物视角,以亨利·詹姆斯为代表。在亨利·詹姆斯看来,用人物视角不用全知视角,可以保证作者不在作品中评头论足地进行道德教诲:“艺术的问题……是创作实践的问题;道德问题则完全是另一码事。”与亨利·詹姆斯相反,乔治·威尔斯则强调小说的伦理目的:“小说能够调节社会矛盾……昭示道德准则……为忏悔者提供场所。”小说的伦理目的决定了“人物的刻画不应该受到任何视角的限制,而应该让读者有机会从各种角度审视人物”,这就需要用全知视角。
仅就人物视角而言,中国古典小说往往在全知视角中穿插人物视角,这样的人物视角一般是多个人物视角的不停转换。如《三国演义》第九十三回“武乡侯骂死王朗”的场景。诸葛亮和王朗站在各自的立场,对曹魏和刘蜀争锋之事发表见解。在王朗看来,曹魏政权顺“天心人意”,诸葛亮兴兵伐魏是“逆天理、背人情”;在诸葛亮看来,曹魏乃逆贼篡位,刘蜀才是汉室正统,作为大汉老臣,王朗帮助曹魏,实在是“罪恶深重,天地不容”,不配谈“天数”。两人对同一事件得出不同的结论,充分体现出人物视角转换所带来的伦理追求的差异。相比之下,西方小说的人物视角则复杂得多,既有像中国古典小说那样在全知视角中穿插的人物视角,也有纯粹的人物视角。撇开全知视角中穿插人物视角不谈(这点和中国古典小说类似),光从纯粹的人物视角来看,西方小说的人物视角可以是固定人物视角,也可以是多重人物视角。就多重人物视角而言,不同的人物从各自的立场关注同一个人或同一件事,由于每个人物的立足点不同,从他们视角中呈现出来的人物或事件也就面貌各异。这和中国古典小说中的人物视角转换有类似之处,但不同的是,它不是在全知视角下的人物视角转换,而是不同人物视角之间的并列。换言之,中国古典小说中没有脱离全知视角的多重人物视角,由人物视角并列形成的多重人物视角为西方小说所独有。
(摘编自江守义《中西小说叙述者意图伦理之比较》)
材料二:
传统的文学作品主要采用旁观者的叙述口吻进行叙述,即通过第三人称进行叙述,从与故事无关的角色立场进行叙述。这种叙述视角的特点是可以了解过去、未来,也可以探明文中人物心灵深处的秘密。这种手法虽然能让作者有巨大的叙述自由,但也使读者丧失了在自我生活经验上进一步剖析小说中人物形象的能力。
与全知全能的第三人称叙述视角不同,第一人称叙述视角的讲述人是小说中的一个角色,因此它是内在焦点式叙述。这种叙事角度具有两个典型的特征:第一,叙述者作为小说中的角色,他不仅仅参与事件过程,还可以与读者进行近距离的交流和评论。这种双重身份的叠加使得这个角色更加饱满,他比其他角色更加引人关注,具备更大的探索价值。第二,由于他是小说中的角色,带有天生的角色限制,不能叙述作为角色以外不知道的内容。如《孔乙己》中的“我”十二岁起就在咸亨酒家当伙计。文章借“我”的诉说展现了孔乙己的悲惨一生,痛斥了腐朽封建思想和畸形教育制度对人的迫害。在故事里,“我”只负责温酒,只在对“茴”字的写法上与孔乙己产生过主要互动,其他并没有交集。关于孔乙己的相貌、穿着、神态,这是“我”亲眼所见的;关于孔乙己的名字由来、为何常有伤痕这些消息,是“我”从他人的谈论中得知的:这都体现了第一人称视角的角色限制性,不能让人真切体会到孔乙己走向死亡的心理变化。“我”作为文中的一个小角色,只能知道一个“小伙计”所能知道的,“我”也不懂孔乙己从读书人沦落到人人嘲笑鄙夷的地步是什么原因造成的。在故事中,“我”从头到尾都不是推动故事发展的“行动元”,而未在文中具体出现的“何家人”“丁举人”才是推动故事发展的“行动元”,并且作用相同——殴打孔乙己,使孔乙己境遇变得更
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