篆书从广义上说包括隶书以前的所有书体及其近属如甲骨文金文石.pptxVIP

篆书，从广义上说，包括隶书以前的所有书体及其近属，如甲骨文、金文、石鼓文、六国文字、小篆、缪篆、叠篆等；就狭义而言，主要是指大篆和小篆。它们保存着古代象形文字的明显特点。篆书用笔逆势回锋，线质厚重，行笔圆转，线条匀净而长，呈现出庄严美丽的风格。”

目录12秦汉34曹魏东吴56唐元7清

清代碑学兴盛，取法秦汉，涌现了邓石如、吴昌硕、杨沂孙、赵之谦、吴让之等一大批篆书大家。清代小篆存世数量多、规模大、风格多、个性强，一改秦、唐篆书端方、稳健、匀称的特点，线条和结构的变化较大，显得跌宕、活泼，十分精彩，是小篆入门首选。清代小篆清一

然在后期对篆书的改良，一反当时描字的呆滞。邓石如对于隶书的学习，使得他写的篆书有一股“隶味”，邓石如在早年写篆书笔笔中锋，逆入平出，回锋起止，竖划则顺锋终，书从二李。他自己评价“疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”，由此自出己意。清代小篆

邓石如篆书《白氏草堂记》赵之谦篆书对联徐三庚篆书对联吴让之篆书对联

赵之谦的笔法吸收了北魏的刚健，但更多人认为赵的笔法对于邓石如来说有东施效颦之嫌，沙孟海评价其：“赵之谦的新意，专以侧媚取势，无当大雅。”赵之谦

吴让之从邓石如出，整体字形上更加修长，秀美。李刚田评其：“姿态强化动势，守笔迅捷，任其自然。”吴让之

徐三庚取法《天发神谶chen碑》，字形更加奇异“妖媚”。李刚田评：“姿态上更求飞动，疏密变化极其夸张，多姿而难免有些轻飘，婉转而过于妩媚，评者褒贬不一。”徐三庚

吴大瀓cheng一生好集古器，研究小学，其篆书吸收了石鼓、金文、秦诏版的意味，故结体方正，笔力沈雄，富有金石气。吴大瀓吴大瀓篆书对联

吴昌硕力攻石鼓文，并陶熔三代金石文字，能融入画法和篆刻的刀法，故其书法气格不凡。晚年的篆书结构茂密壮伟，取势峻峭，笔力凝炼遒劲，力能扛鼎，远非一般名手所比，是邓石如之后篆书第一人。吴昌硕吴昌硕篆书对联

但清代的习篆者，在古法的基础上将篆书风格由单一转化为多样。上述书法家，或古朴，或飘逸，各有长处短处，褒贬自然也是因人而异。一二三展示了其对篆书艺术的不懈追求和书法艺术感悟的不断升华。将篆书艺术开拓到了一片广阔的境界。

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