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当代音乐2025年第5月号

MODERNMUSIC

前奏曲与赋格体裁传统风格衍生发展探析

詹怡芳

[摘要］前奏曲与赋格原本并不是套曲形式的组合，而是各自独立的体裁，经过漫长的演变过程，最终以套

曲形式呈现。前奏曲与赋格套曲体裁的巅峰时期出现在巴洛克时期，到了古典主义时期，主调音乐的盛行使得前

奏曲与赋格的发展进入低谷；直至浪漫主义时期，才展现出新的生机与活力。

【关键词］前奏曲；赋格；传统体裁

[中图分类号]J614[文献标识码]A[文章编号］1007-2233（2025）05-0113-03

前奏曲与赋格一开始并不是成套的组合，而是两种替弹奏的快速乐段。16世纪下半叶，前奏曲发展成为一

不同的音乐体裁，它们有着各自的发展脉络以及各自不种新的形式一一托卡塔，托卡塔又称为“触技曲”，托卡

同的创作风格。经过一段时间的发展演变，它们才成为塔的模式与前奏曲一样，是在键盘上自由即兴地演奏。[3]

成套的体裁，也就是前奏曲与赋格的套曲形式。自17世纪后，前奏曲已然蜕变为一部结构精致的

一、体裁形成的前情小型器乐作品，常见于键盘乐器的演奏之中。它通常作

(一)前奏曲为赋格、组曲或奏鸣曲的前奏，发挥着引领作用，并逐

在西方古典音乐的历史长河中，键盘器乐的演进远步演化为一种广为流传的音乐形式。它的特点依然保留

远滞后于声乐作品。直至14世纪，声乐创作已经达到了“前奏”的意义，包括短小、即兴性，以及在演奏之

了高峰，出现了声部逆行、三声部对位以及声部间完全前起到准备和引导的作用，但是在织体、风格、篇幅上

自主的节奏等复杂技巧。与此同时，键盘音乐却依然处都较之前要丰富得多，并且超出了最初引子的含义。

于对声乐的依赖之中，通常仅作为声乐的伴奏存在。因(二)赋格

此，在键盘乐器早期的作品中，大部分的体裁均脱胎于赋格作为复调音乐中一种具有较强规范写作技术、

声乐作品，例如赋格曲便起源于合唱声乐。15世纪，德最为完善的独立音乐体裁形式，最早可追溯到13世纪，

国的管风琴音乐家们经过不懈努力，终于促成了一种新其最初形式只是一种模仿。在13至16世纪，赋格体裁

型的键盘乐器一一前奏曲的诞生。这种乐器的独特之处步入成熟阶段，同时标志着模仿技术体系化进程的开

在于它不依赖于声乐的表现，它是键盘乐器中第一种能始。最早的模仿技术起源于圣母院乐派，其奥尔加农、

够独立于声乐之外，自主展现其音乐魅力的体裁。孔杜克图斯和经文歌均为该技术的萌芽。那时所运用的

前奏曲的起源可以追溯到15至16世纪之间，其初“声部交替”（voice一exchange、rondella）手法，作为模

期形态是管风琴即兴演奏的序曲，之后逐渐演变成了独仿技术的雏形，体现了两个相等的乐句或乐段在声部间

特的音乐形式。目前所知最早的前奏曲作品，为1448的交互。随后，这一技术进化为卡农的形式，13世纪中

年亚当·拉博夫所创作的五首符号谱，这些精致短小的叶的若干作品已采用卡农技术，它成为模仿形态的早期

曲目专为管风琴而作，并以非独立的方式呈现。每一首表现。当时，这种技术被普遍应用于世俗音乐，而在宗

都十分精炼且华丽，由即兴的右手搭配一至两个非常缓教作品中则相对较少出现。

慢的低音声部作为伴奏的左手。[2]14世纪世俗音乐体裁中已经有大量的专门以模仿技

16世纪的