南朝民歌西洲曲艺术特色与情感表达分析.pdfVIP

西洲曲，是现存南朝乐府中最长的抒情诗，相传为所做。“南朝民歌”

是产生于三国吴和南朝时期长江中下游地区民歌的统称。由于该地区自然风景绮丽秀美，社

会经济长期处较为发达的水平，民众细腻婉转，社会观念也较为开放，且帝王和对

比较重视、追求歌舞的享受，所以南朝民歌能够有较大的发展和很高的水平。现存

的南朝民歌大多是，有着清新、别致自然的特点，又大量运用双关语，使之又具有

了表达含蓄委婉的特性。这首《西洲曲》便体充分体现了这些特点。

逐句来看，首句“忆梅下西洲，折梅寄江北”，通过诗句可知该诗的主人公当是一

位女子。时人有折梅寄远以表相思的习俗，而此时的女子也正是在思念着自己远在江北的情

郎，所以才想着下到西州来折梅寄往江北，表达自己的思念。西州，也许曾经是二人梅下幽

会之地，也许二人曾经也在此折梅相赠传情达意，然而此刻却被分隔两地。尽管如此，绵绵

的情意却时时不会被遗忘，正所谓“女为悦己者容”，即使爱人不在身边，女子也依然愿意

为他换上最美的妆容，为他采上一支红梅。第二句“单衫杏子红，双鬓鸦雏色”，通过形象

的比喻，让娇艳的杏红和沉郁的鸦青色跃然纸上，犹如亲见姑娘单薄轻盈的罗衫和如鸦羽一

般乌黑光泽的鬓发；而杏子和鸦雏又都是春的象征，诗句中充满了明媚的春意，体现着热恋

中姑娘的美丽和动人的情意。打扮好了便可去西州，而“西洲在何处？两桨桥头渡”。西州

当是在离姑娘家很近的地方，这么快便可抵达可折到新鲜的梅花，却要不知多久才能寄到不

知多远的手中，更体现了天各一方的有相思之苦。

“日暮伯劳飞，风吹乌桕树”，通过对具有代表性的景物的描写，巧妙地交代出时

间已至仲夏，又从侧面表现出姑娘好似孤独的伯劳，也只有孤独的伯劳与她相伴。而风吹动

乌桕树叶发出的声响被相思入骨的姑娘听到，竟似的足音，故“树下即门前，门中露翠

钿”，她急匆匆地从树下跑到门前，从门中探头去看，露出了头饰的翠钿。该句中两个动词

用得极为精妙，一个“即”字体现了姑娘从树下到门前的速度极快，小跑过去，体现了

急切；一个“露”字又表现出她以为就在门外，又情切又的少女情怀。但并没

有来，姑娘的失望之情可想而知。也许是被邻人猜疑为什么探头出门，也许是心中的思念太

过急切再也忍耐不住，“开门郎不至，出门采红莲”，姑娘心中一定是百感交集的。极度的

思念、有了希望巨大的失望、猜疑的尴尬和羞涩等等心情都从诗句中体现出来。

下面六句可视作一整体，描述了姑娘采莲的过程与情态。“采莲南塘秋，莲花过人

头。低头弄莲子，莲子清。置莲怀袖中，莲心彻底红”。首先写出采莲的时间与地点：

时间再次转换至秋天，地点是南塘。此时正是莲花盛放的季节，高挑茂盛过了人头。姑娘低

头摆弄着水中的莲子，那莲子就像水一般青。采起莲子把它藏在袖中，莲心红得是那般通透，好

似是被姑娘的红袖和思念情郎的一片赤心染红一般。这六句采用了托物言情的方法，借莲

花、莲子、莲心以言情，又巧妙地采取了谐音双关的方法，“莲子”即“怜子”，“莲心”

则是“怜心”，句句一“莲”，深爱无处不在。又写到“莲子清”，也许是爱慕情郎清

正的品格，也许是指爱慕的心情就好像流水般，无论如何，恋爱中的少女心都是“彻底

红”，炽烈而赤诚。

接下来八句又是一个同一时间的完整场景。“忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西

洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉”。时间已至深秋，

如此思念的情郎却还是不到，姑娘只得仰首望着可以传书的飞鸿。可是即使鸿雁已飞满了西

洲，却还是没有带来情郎的讯息，苦苦思念的姑娘只好登上高高的楼台眺望郎君。可楼台虽

高，却还是无法望见身处遥远江北的郎君，姑娘却不甘心，还是整日整日地倚在高楼栏杆旁

眺望着。栏杆曲折优美，姑娘如明玉一般美丽的手却直垂下来，映衬着低落的心情。这八句

刻画了深秋时节姑娘登楼望情郎的场景，体现她心情的微妙变化。本是怀有期待地仰首望鸿、登

楼远眺，得不到消息却还是不肯放