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鉴赏评析
沈凤篆刻艺术实践探析
文/朱敏杰
【摘要】沈凤师从王澍，篆刻取法先秦、秦汉、明清，康熙五十三年（1714年）辑《谦斋印谱》。他的印章体式丰富，以仿
汉白文印为主，以切刀为主、冲刀为辅，整体呈现出朴茂平正的艺术风格特征。他继承和发扬了“印宗秦汉”的思想，突破俗
气，一洗妍媚时风，还不断地从大量古印资料中汲取精华，入印文字丰富多样，体现了他大胆的艺术探索精神。他人评其在
刻印中有书法用笔，强调用中锋而不用侧锋成为其篆刻艺术特点之一。
】；朴茂平正
【关键词沈凤；篆刻；秦汉印
[2]
一、沈凤生平及交游离，每商榷篆法，往往多所裨益。”
沈凤与王澍经常在一起讨论篆法，王澍授以沈凤八
（字凡，又有凡翁、使得沈。沈凤篆
沈凤1685—1755年），民，号补萝法源流，凤篆书功底日渐深厚书虽取法
补萝外史、桐君（图
谦斋、补萝散人、等别号，清代江苏江阴于李斯和李阳冰，但从沈凤篆书1）可看出也受到其
人，自言篆刻第一，画次之，字又次之。著有《谦斋印谱》老师王澍的影响（图2），尤其用笔以及整体风貌的呈现。
《兰亭卷子》，均由袁枚作歌写序。在他艺术生涯前二十，、
例如，结体和线条的起笔、收笔处都出现飞白方圆曲
，搜访秦、汉遗唐以来金石
年，基本在游访碣，以及晋、直处都非常相似。
。沈
刻。沈凤十九岁拜王澍为师凤通过王澍的传授及对
二、沈凤篆刻艺术的取法
，对
大量古代经典碑帖的观摩古代金石篆刻已了然于
胸，名声也越来越大。王英志在《随园性灵》一书中写沈凤《谦斋印谱》辑录了三次，分别在康熙五十三
（（
沈凤灵璧、舒、年（1714年）、雍正六年1728年）、乾隆十八年1753年）。
道：“52岁署江宁南捕通判后又在宣城、城
建德、盱眙、泾县等地任过知县，但他主要精力用在钻从沈凤《谦斋印谱》所收录的印章看，其篆刻艺术取法
[1]大致可分为仿先秦印、仿秦汉印、受明清时人影响印三
研艺术上。”
类。以下是笔者从《谦斋印谱》中选取的具有代表性的
，
沈凤在许多地方做过官又擅长书画篆刻交友甚
十，十九岁正式拜入印章并对其进行对比分析。
广。三岁时沈凤与王澍相识其门
下。沈凤在《谦斋印谱》自序中曰：“于今三十年，未尝废（一）仿先秦印
汪士宏在《谦斋印谱》序中说：“江阴沈君凡民，有
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