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-度下学期北镇高中高二期末考试

语文试题

考前须知：

Ⅰ卷〔阅读题〕和第二卷〔表达题〕两局部。答卷前，考生务必将自己的、准考证号填

写在答题卡上。

2.作答时，将答案写在答题卡上。写在本试卷上无效。

3.考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。

第一卷阅读题

甲必考题

一．现代文阅读〔9分，每题3分〕

阅读下面的文字，完成1～3题。

山水画由来已久。早在六朝，就有一些谈论山水的画论和“峰岫晓嶷，云林森渺〞〔宗

炳《画山水序》〕的具体描述。但究竟如何，已难知晓。如从传为顾恺之的《洛神赋图》、

《女史箴》等摹本中的山树背景和敦煌壁画的情况看，当时所谓山水，无论是形象、技法、

构图，大概比当时的山水诗水平还要低。不但非常笨拙，山峦假设土堆，树木如拳臂，而且

主要仍是作为人事环境的背景、符号，与人物、车马、神怪因素交杂在一起的。《历代名画

记》所说，“其画山水，那么群峰之势，假设钿饰犀栉，或水不容泛，或人大于山。率皆附

以树石，映带其地，列植之状，那么假设伸臂布指〞云云，相当符合实际。这里还谈不上作

为独立审美意义的山水风景画。

隋、唐有所开展，但变化似乎不大。被题为《展子虔游春图》的山水大概是伪品，并非

隋作。根据文献记载，直到初唐也仍然是“状石……如冰澌斧刃，绘树那么刷脉镂叶，功倍

俞出，不胜其色。〞〔张彦远《历代名画记》〕情况开始出现重要变化，看来是在盛唐，所

谓“山水之变，始于吴，成于二李〞，所谓“李思训数月之功，吴道子一日之迹〞，所谓

“所画掩障，夜闻水声〞等等论述、传说，当有所依据。主要作为宗教画家的吴道子在山水

画上有重大独创，“吴带当风〞的线的艺术大概在山水领域里也开创出一个新领域。后人说

吴“有笔而无墨〞。张彦远《历代名画记》说：“吴生每画，落笔便去，多琰与张藏布色[注]

〞，这种重线条而不重色彩的根本倾向扩展到山水领域，对后世起了重要影响。

山水画的真正独立，似应在中唐前后。随着社会生活的重要变化和宗教意识的逐渐衰

淡，人世景物从神的笼罩下慢慢解放出来，日渐获得了自己的现实性格。正如人物、牛马从

宗教艺术中分化出来而有了专门画家一样，山水、树石、花鸟也当作独立的审美对象而被抒

写赞颂，获得了自己的性格，不再只是作为人事的背景、环境而已了。但比起人物〔如仕

女〕、牛马来，山水景物作为艺术的主要题材到达成熟的水平，更晚得多。这是因为，人

物、牛〔农业社会的主要生产资料〕马〔战争、行猎、车骑工具，上层人士热爱的对象〕显

然在社会生活中占有更明显的地位，与人事关系更为直接，首先从宗教艺术中解脱出来的当

然是它们。所以，如果说仕女牛马是中唐以来的主题和顶峰，那么山水花鸟的成熟和顶峰应

属宋代。诚如宋人自己所评论：“假设论佛道人物、仕女牛马，那么近不及古；假设论山水

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白

林石、花竹禽鸟，那么古不及近。〞〔郭假设虚《图画见闻志》〕“本朝画山水之学，为古今

第一。〞〔邵博《闻见后录》〕

〔选自李泽厚《美的历程》，有删改〕

【注】琰：崔琰。他和张藏都是吴道子的学生。

1．以下关于“山水画〞的表述，不正确的一项为哪项

A．从当时一些谈论山水的画论和对“峰岫〞、“云林〞的具体描述来看，山水画最迟应

该出现在六朝时，但其画作我们只能想象，难以知晓它的原本面貌。

B．初期的山水无论是形象、技法、构图都非常笨拙，而且山水景物只是作为人事环境

的背景、符号存在，根本不具备独立的审美意义。

C．山水画的真正独立，大概在中唐前后。山水、树石、花鸟被当作独立的审美对象抒

写赞颂，获得了自己的性格，不再只是作为人事的背景、环境了。

D．山水景物作为绘画的主要题材而到达成熟水平，比起仕女、牛马来要晚得多。假设

说仕女、牛马是中唐以来的主题和顶峰，那么山水花鸟的成熟和顶峰应在宋代。

2．以下理解和分析，不符合原文意思的一项为哪项

A．从相传为顾恺之的《洛神赋图》、《女史箴》等摹本中的山树背景和敦煌壁画的情况