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学而不知道，与不学同；知而不能行，与不知同。——黄睎

葫芦丝的发声原理

下面是给大家带来的葫芦丝的发声原理的相关内容，欢迎阅读!葫

芦丝的发声原理：一、葫芦丝的构造葫芦丝，傣语叫“筚郎叨，“筚为

傣语吹管乐器的泛称，“郎为直吹之意，“叨即葫芦，当地汉语又称为葫

芦箫。

葫芦丝形状和构造别具一格，它由一个完整的天然葫芦、三根竹

管和三枚金属簧片做成，整个葫芦做气箱，葫芦低部插进三根粗细不

同的竹管，每根插入葫芦中的竹管部分，镶有一枚铜质或银质簧片，

中间的竹管最粗，上面开着七个音孔，把它称为主管，两旁是附管，

上面只设簧片，不开音孔(指传统葫芦丝)，只能发出与主管的共鸣的和

音。

通常左面附管发“3音，右边附管不发音(或发低音6音)。

这种乐器以葫芦做为音箱，葫芦咀做吹口，常见者以各自装有一

片舌簧的3根长短不一的竹管，并排插入葫芦底部。

通体长约30厘米。

亦有单管，双管或四管者。

无论竹管多少，多以中间一根为主管，其余为副管。

主管上开7个音孔，前六后一，传统的葫芦丝副管上方不开孔，

只在管身底部开通，用塞子堵住，塞子与管身之间有线连接，需要时

则用小指将其打开。

改良的葫芦丝则没有使用传统的塞子，而是跟主管一样在管身上

操千曲尔后晓声，观千剑尔后识器。——刘勰

方开一音孔。

这样更方便于在演奏时对副管音的反复使用，而且控制自如，更

加灵活。

吹奏时手指控制主管的音孔以奏出不同音高的音，若主副管同时

开启，吹奏时数管齐鸣，旋律只出自主管，副管仅以和谐持续的单音

相衬托，通常是一管发a音，一管发e音，产生和声效果，给人以含

蓄、朦胧的美感。

吹管长6厘米，主管长50厘米，副管分别长33和17厘米，在

两支副管*近主管的一侧，分别留有一条竹片，用细竹枝与主管捆扎在

一起。

在西盟佤族，称葫芦丝为“拜洪廖，3根竹管插入葫芦底部，用蜡

封固，上端和竹制吹管仅长两厘米。

尤为独特的是：主管除开有7个音孔外，在正面的最下方还开有

两个气孔。

主管演奏旋律，两根副管发出纯五度音程的持续音为旋律伴奏。

如不需要持续音或需要单持续音时，还可将副管堵住。

二、葫芦丝的发声原理葫芦丝，属簧管耦合振动类乐器，共有高、

中、低音3种类型，常用有D/E/F/G/A/B/等调。

各民族之间风土人情、地域环境的不同使得葫芦丝这种乐器在构

造上也不尽相同。

由于传统葫芦丝在制作上有七个发音孔(主管)，一个发音孔一个音

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——范仲淹

(不能象竹笛那样通过气息的变化在一个音孔上可以吹出八度音来)，加

上一个筒音一共可以吹出八个音来。

所以一般传统葫芦丝通过移动宫音位置，改变原有的指法，理论

上应该可以吹出五到六个调来，但由于受音域和音阶排列的限制，传

统葫芦丝只能转四个调，而且常用的调只有两个，既筒音作低音“5和

筒音作“1且本调(筒音作5)最为常用。

以C调葫芦丝为例，除可以吹出本调(第三孔作1)还可以吹出G调

(筒音作“1)，它是民族调式五声音阶为基础的六声调式，在吹奏乐曲上

有一定的局限性，不是所有乐曲都能演奏，要根据乐曲的音域情况适

当的来选择，最佳调就是以第三孔作“1演奏，若乐曲需要转调可通过