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从改写理论剖析《呼啸山庄》两译本：意识形态、诗学与赞助人的影响

一、引言

1.1研究背景与目的

在翻译研究的发展历程中，翻译理论不断演进，从最初注重语言形式的对等，逐渐转向对文化、社会等多维度因素的考量。改写理论作为翻译文化学派的重要理论之一，打破了传统翻译研究仅局限于语言层面的桎梏，将翻译视为一种在特定文化、社会语境下对原文的改写活动。这一理论的提出，为翻译研究开辟了新的视角，使研究者开始关注翻译过程中意识形态、诗学、赞助人等因素对翻译文本的影响，极大地拓展了翻译研究的范畴，在当代翻译研究领域占据着重要地位。

《呼啸山庄》作为英国文学史上的经典之作，自问世以来便以其独特的叙事风格、深刻的主题内涵以及鲜明的人物形象吸引着全球读者。小说以呼啸山庄和画眉田庄为背景，讲述了希斯克利夫与凯瑟琳之间跌宕起伏、刻骨铭心的爱情故事，同时展现了人性的善恶、美丑以及社会阶层的矛盾与冲突。这部作品蕴含着丰富的文化内涵和独特的语言风格，为翻译研究提供了绝佳的素材。

杨苡和方平的译本在众多《呼啸山庄》汉译本中具有广泛的影响力和代表性。杨苡的译本于1948年首次出版，她以流畅自然的语言、贴近原著风格的表达，将《呼啸山庄》的魅力首次展现给广大中国读者，在很长一段时间内成为中国读者了解这部作品的重要窗口；方平的译本则以其对原著语言的精准把握、对文化背景的深入挖掘以及独特的翻译风格，赢得了众多读者和学者的赞誉。

本研究旨在从改写理论视角出发，深入剖析意识形态、诗学和赞助人这三个核心要素在杨苡、方平对《呼啸山庄》的翻译过程中所产生的具体影响。通过对两个译本在词汇、句法、篇章以及文化意象等层面的细致对比分析，揭示译者在面对不同的社会文化背景和翻译目的时，如何运用改写策略来实现译文与原文在意义、风格和文化内涵上的动态平衡，以期为翻译实践和翻译理论研究提供有益的参考和借鉴，推动翻译学的进一步发展。

1.2《呼啸山庄》简介

《呼啸山庄》是英国女作家艾米莉?勃朗特（EmilyBronte）的代表作，这部作品在英国文学史上占据着举足轻重的地位，被誉为19世纪英国文学的经典之作。艾米莉?勃朗特与姐姐夏洛蒂?勃朗特（CharlotteBronte）、妹妹安妮?勃朗特（AnneBronte）在英国文学史上被并称为“勃朗特三姐妹”，她们以各自独特的文学风格和深刻的思想内涵，为英国文学的发展做出了卓越贡献。《呼啸山庄》作为艾米莉唯一的一部长篇小说，以其独特的艺术魅力和深刻的主题，在问世后虽一度饱受争议，但随着时间的推移，逐渐被公认为世界文学宝库中的一颗璀璨明珠。

这部小说具有浓厚的哥特风格，从环境描写、人物塑造到情节设置，都体现出哥特文学的典型特征。小说开篇，便将读者带入了一个狂风呼啸、阴霾笼罩的世界——呼啸山庄。山庄坐落在约克郡的荒原之上，远离尘世喧嚣，四周是广袤无垠的荒野和嶙峋的怪石。“呼啸”二字，不仅描绘了山庄所处环境的恶劣气候，更象征着一种狂野、不羁的力量。小说中对山庄的建筑描写也充满了哥特式元素：“狭窄的窗子深深嵌在窗壁内，两边墙角用凸出的大石头保护着”，大门周围留着“古里古怪的石刻”，还刻着“1500”这样一个年份，这些描写营造出一种古老、神秘、阴森的氛围。在自然环境方面，阴沉的天空、呼啸的狂风、猛烈的雨雪等恶劣天气频繁出现，如租客洛克伍德走进呼啸山庄的那个晚上，风雪交加，为故事的发展奠定了神秘、恐怖的基调；在凯瑟琳下葬的那个夜晚，雷鸣电闪；希斯克利夫死的深夜，暴雨如注，这些超自然的天气现象进一步强化了哥特式氛围，使整个故事始终笼罩在一种阴霾和恐怖之中。此外，作品中还存在着一些超自然场景的描写，如洛克伍德在凯瑟琳房间所做的恐怖噩梦，梦中凯瑟琳苍白的脸孔靠在外边的玻璃窗上，把手伸进打破的窗户，要求进屋，哀叫着：“放我进来吧！二十年啦，我在外流浪了二十年啦！”这一场景与灰暗荒凉的背景相融合，充满了神秘、灵异的色彩，将小说的哥特式特点渲染到了极致。

爱情与复仇是《呼啸山庄》的两大核心主题，二者相互交织，贯穿始终，构成了小说跌宕起伏的情节和深刻动人的情感脉络。希斯克利夫与凯瑟琳之间的爱情是小说的灵魂所在，他们自幼相识，在呼啸山庄的荒野中一同成长，彼此的灵魂紧密相连。凯瑟琳曾说：“我对希斯克利夫的爱，恰似脚下恒久不变的岩石，我就是希斯克利夫！他无时无刻不在我心中，并不是作为一种乐趣，而是作为我的一部分。”这段深情告白深刻地展现了他们之间超越世俗、生死相依的爱情。然而，世俗的等级观念、社会地位的差异以及虚荣和野心的诱惑，使凯瑟琳最终选择嫁给了画眉田庄的主人埃德加?林顿。这一选择彻底摧毁了希斯克利夫的爱情和生活，他的爱瞬间转化为强烈的仇恨，从此踏上了漫长而残酷的复仇之路。

希斯克利夫的复仇行动构成了小说情节发展的主线，他的仇恨不仅针对凯瑟琳的丈夫