人教版语文选修三言二拍课件市公开课一等奖市赛课获奖课件.pptVIP

第五节;

;明代的短篇白话小说伴随商业经济的活跃、思想的不停开放、印刷业的繁华，白话短篇小说由编辑到创作，从口头文学到书面文学的转化过程中，以“三言”、“二拍”为代表，出现了一大批色彩各异的短篇小说集，展现一派繁华的景象。;一、白话小说的繁华;（二）冯梦龙与“三言”

1、冯梦龙：书香门第出身，少有才气，狂放不羁，毕生功名不顺，57岁补为贡生，61岁任福建寿宁知县，4年秩满归乡。曾参与抗清宣传，后忧愤而死。;冯梦龙长在商业经济活跃的苏州，非常熟悉市民生活，思想上又受李贽影响，是晚明主情、尚真、适俗文学思潮代表，一代通俗文学大家。;冯梦龙著作等身，有“子犹著作满人间”之誉。有研究者记录“目前可考定的除单篇的诗文外，近八十种”。大体有：

（l）拟话本小说集：《喻世明言》（即《古今小说》）、《警世通言》、《醒世恒言》，合称“三言”。

（2）增改长篇章回小说：《新平妖传》四十回、《新列国志》一0八回。创作长篇小说《皇明大儒王阳明先生出身靖难录》三卷。

（3）选评《太平广记钞》八十卷。

（4）民歌集：《挂枝儿》、《山歌》。

（5）笔记小品：

《情史》二十四卷（爱情故事），

《古今谭概》三十六卷（挖苦故事），《智囊》二十八卷，《智囊补》二十八卷（智慧故事），

《笑府》十三卷、《广笑府》十三卷（笑话故事）。

（6）戏曲：

传奇：《墨憨斋定本传奇》十四种，其中创作《双雄记》、《万事足》二种，改定十二种。

散曲选集：《太霞新奏》;2、“三言”

《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，每集40篇，共120篇。宋元旧作约占1/3，明代新作约2/3。这些作品有的是辑录了宋元明以来的旧本，但一般都作了不一样程度的修改；也有的是据文言笔记、传奇小说、戏曲、历史故事，乃至社会传闻再创作而成，故“三言”包容了旧本的汇辑和新著的创作，是我国白话短篇小说在说唱艺术的基础上，通过文人的整顿加工到文人进行独立创作的开始。它“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”（笑花主人《今古奇观序》），是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。它的出现，标志着古代白话短篇小说整顿和创作高潮的到来。;话本

传世宋元话本:

●叙事粗略文字粗糙的说话艺人的底本，如《三国志平话》等；

●以说话艺人口述故事为重要内容的记录整顿本，文字通顺，描写细致，叙事周详，也许出自当时的读书人或书会先生之手，如《错斩崔宁》、《碾玉观音》等；

●文人根据史书、野史笔记、文言小说等改编而成的通俗故事读本，如《宣和遗事》等。;拟话本

明代中叶后来，伴随话本小说的流行，某些文人在润色、加工宋元明旧篇的同步，开始故意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作某些新的小说。此类白话短篇小说有人称之为“拟话本”。从鲁迅起，一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。;话本与拟话本

话本是宋元时期说话人讲演故事时所用的底本。

拟话本指明代文人模拟话本形式而创作的专供案头阅读的白话短篇小说。

;体制形式：

题目：单句为主。篇首：一般为诗词

入话：头回（得胜头回）。解释性的，和篇首的诗词有关系，或涉议论，或叙背景，或论述一段小故事作引子，以引入正话，亦有等待听众的作用。

正文：主体部分，散文与韵文相间。

结尾：多以一首诗总结故事的主题，或以“话本说彻，权作散场”之类的套话作结。

;拟话本与话本的区别：

1.创作主体不是说话艺人，而是文人作家，文学色彩加强；

2.创作目的不是演出，而是为读者提供案头阅读；

3.描写更细腻情节愈加复杂，文字上更雅致；

4.道德说教成分增长。;（三）凌蒙初与“二拍”

1、凌蒙初

别号空观主人，乌程（浙江吴兴）人，18岁补廪膳生。科举不利，转而著述。55岁任上海县丞，因功拔为徐州判官。李自成部进逼徐州，他忧愤而死。

;2、“二拍”：

是凌著“拟话本”《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称，简称“二拍”。崇祯初刊行，每集40篇，一篇重刻，一篇杂剧，故实有小说78篇。

“二拍”与“三言”不一样，基本上都是个人创作，已经是一部个人的白话小说创作专集。它的问世，标志着中国短篇小说的创作进入了一种新的阶段。;

3、《今古奇观》：明末“姑苏抱瓮老人”编，选“三言”、“二拍”佳作40篇，民间流传较广。

后三百年中，它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。

;“三言二拍”的进步思想倾向;（四）其他白话短篇小说集

天然痴叟的《石点头》、

周清源的《西湖二集》、

陆人龙的《型世言》、

西湖渔隐主人的《欢喜冤家》、

古吴金木散人的《鼓掌绝尘》、

华阳散人的《鸳鸯针》、

东鲁古狂生的《醉醒石》等等。;以上作品伴随明末政治形势严峻，人文思潮变化，大都从侧重于“主情”到倾向于“重理”，虽更关怀现实，但说教气更浓。比之“三言”“二拍”的成就呈下