(完整版)设计概论4..pptVIP

第三节设计的美学特征一、产品美术的构成和功能美美是自由的形式人类掌握了客观规律，获得了自由。这种自由，在人所改造的自然中留下了印记——形式。这种形式，记录下人克服困难取得自由的过程。人的动的形态转化为物的静的形式。人在这个形式上看到了自己的成果，产生了愉快。这个形式是人获得自由的形式，于是这形式具有了美的性质。2.产品审美形态的特点人的审美感觉是直觉的、非逻辑的、非概念的。但在对产品美审美活动中，人们还是同时进行逻辑的和情感的或理性的和感性的心理活动。产品的审美形态：功能美形式美装饰美功能美1769年法国古诺制造的三轮蒸汽车1894年的奔驰车1915年的福特T型车1927年福特的A型车1937德国的大众甲虫车80年代“楔型车”产品内在功能在外在形式上得到完美表现————功能美关于功能与美的关系一种观点：有功能的即是美的。美即善。柏拉图：“假定是一个好的陶工制造的汤罐，打磨得很光，做得很圆，烧得很透，…它的确是很美的。”普列汉诺夫：“人是最初是从功利观点来观察事物的现象，只是后来才站到审美的观点上来看待它们。”鲁迅：“一切人类所以为美的东西，就是于他有用，倘不伏着功用，那事物也就不见得美了。”另一种观点：美是非功利的。康德：“一个关于美的判断，只要夹杂着极少的害感在里面，就会有偏爱而不是纯粹的欣赏判断了。”从历史来说，人们很长一段时间是美善不分的。对产品功能的发挥所产生的快感与产品的形式联在一起，久而久之，形式本身便引起美感，而不必想起它的功能，形式超越功能，这便是美感的来历。“功能美不是功能本身，而在于功能的合目的的活动所具有的力的充实与紧张，在与之相适应的感性形式中的呈现。”“审美价值是在想像中转化了的实用价值。鞋子的美是看起来很美，不是穿在脚上的感觉，但必需看起来使人觉得穿着它必然是舒适的才行。屋子的美不是住在里面很舒适，但必需看起来使人觉得往在里面是舒适的。”（美）帕克产品之美必须使产品内在功能在外在形式上得到完美的表现。产品内在功能在外在形式上完美表现出来而出现的美称之为“功能美“。设计师的任务，便是设法找出与产品功能相匹配的产品外形。二、形式美与形态构成原理形式美是事物自然属性的美。一般不涉及具体的内容。形式美是泛指事物形状、结构、色彩、节奏、韵律的美，亦即日常说的“好听，好看”，“声色之美”。是事物自然属性之美。一般地说，形式美是初级形态的美。形式美的规律对比调和节奏韵律形式美的基本规律是统一多样。从多样中求统一，使人感到人能在杂乱无章的东西中找到支配它的内在规律；从统一中求多样，使人感到人不是受到规律的束缚，而是可以自由运用规律。“从心所欲，不逾矩。”（孔子）“有意味的形式”形式美与情感的对应关系，三种理论：“联想说”或“移情说”“客观说”“同形说”“联想说”和“移情说”立普斯说：“当我将自己身体的力量和冲动投射地自然中时，我了就将这些力量和冲动在我内心激起的情感一起投射到自然中去。”“客观说”其主要观点是情绪、情感都是艺术品固有的性质。音乐、绘画的形式本身具有一种性质，正如苹果的红色是苹果的性质一样。“同形说”“格式塔”心理学：艺术表现中的表现物理力的式样与人的情感中表现心理力的式样相同，即“异质同构”，艺术上的形式便能表现心理上的情感。设计中用形式美的规律，即考虑产品的外形所具的情调是否与产品的功能相一致。是否能找出与产品功能相一致的力的式样来。三、艺术美与装饰美最初，产品制造、修饰和绘画雕塑是一种同样的工作，工业革命，艺术与技术才分离。如今，越来越多的艺术创作逐渐接近工艺。所以技术与艺术和分离，从历史发展来说，只是一个曲折。现代主义绘画与现代主义设计之比较究竟是什么使今天的生活变得如此不同，如此富有魅力（英）汉弥尔顿装饰的作用装饰从广义上来说是一种将事物秩序化、规则化、使之成为美的形态；狭义的装饰，指纹样，附在器物表面的平面或立体图案饰物。“空虚的恐怖”，单一的缺乏刺激的形式与人的生理本能是相矛盾的。人在器物上画装饰，使器物不再是纯粹的物质对象，而蒙上了一层与人的精神生活有关的文化意义。人在使用器物时，装饰担任了人与物之间的中介。使人感到器物不再是冷冰冰的，而是能与人的心理交融的。这是“空虚的恐怖”的心理根据。装饰的符号意义