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Freude,schönerGötterfunken:BeethovenundReimann
vonWienerKonzerthaus
LudwigvanBeethovens9.Symphoniewurdeam7.Mai1824imWienerKärntnertor-Theater
uraufgeführtundstießschonbeidenZeitgenossenaufharteKritik.Ihregesamte
RezeptionsgeschichteistdurchwegswidersprüchlichundvonheftigerPolarisierunggeprägt.
EineneutralebispositiveHaltungzudiesemWerk,dasinvielerleiHinsichtansÄußerste
geht,scheintschwierig.SahmananfangsimChorfinalediePoesieSchillersaufunerhörte
Weisemisshandelt,einigtensichdieKritikermitderZeitdarauf,dasWerkseibereits
ResultatdesschlechtengesundheitlichenundpsychischenZustandesBeethovens.Louis
SpohretwasagteüberdieNeunte,sieseimonströs,trivial,geschmacklosundbeweise,dass
esdemKomponistenanästhetischerBildungundSchönheitssinnfehle,undauchClaude
Debussypolemisierteheftigdagegen.RichardWagnerfeiertemitihr1872zwardie
GrundsteinlegungdesBayreutherFestspielhauses,hieltjedoch(wieetwaauchSergiu
Celibidache)denSchlusssatzfürmisslungen.
IstdieNeunteeinMissgriffinnerhalbdesReigensdergroßenund
bedeutendenSymphonienBeethovens?
AribertReimann:BeethovensNeunteistohneseinevorangegangenenSymphoniengar
nichtdenkbar.UndsieistetwassoAußergewöhnliches,dassmansieinihrerFormmitdem
SchlusschoralsetwaszuvornochnieDagewesenesrachtenmuss.EineSonderstellung
nimmtdasWerkbisheuteein.SeitAdornosAnalysenerkennenwirBeethovensSpätstilim
Allgemeinenalssperrig,brüchigundgewolltfragmentarisch.FürdenFrankfurterTheoretiker
galtdieserSpätstilalsgelungenesBeispieleinernichtaffirmativen,anti-ideologischen,auf
«Wahrheit»zielendenKunst.
ManchesbedeutendeSpätwerkjedoch,wieebenauchdieNeunte,schliestAdornoausdiesem
Spätstilaus.DenihrinnewohnendenOpt
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