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摘要
摘要
本论文基于朱迪斯·巴特勒的性别操演理论，结合女性主义电影理论，探讨
了《梁山伯与祝英台》中的性别构建、跨性别表演及其文化意涵。女性主义电影
理论的发展经历了多个阶段，从早期对女性在电影中被动形象的批判，到借助精
神分析理论探讨“男性凝视”，再到文化研究与观众研究的兴起，使女性观众的
主体性逐步得到重视。女性主义电影理论学者通过研究幻想结构、抵抗性观看等
理论，进一步拓展了女性主义电影批评的视角，使其不再仅关注女性形
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