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一、为何选择“本地艺术名人+美术馆”作为小学社会研究主题?演讲人
01为何选择“本地艺术名人+美术馆”作为小学社会研究主题?02小学本地艺术名人美术馆社会研究的实施路径03实践案例:以“吴地刺绣大师沈寿”为例的研究实录目录
2025小学本地艺术名人美术馆社会研究课件
作为深耕基础教育领域十余年的社会研究课教师,我始终坚信:最好的教育素材往往藏在孩子们最熟悉的土壤里。当我们将目光从“远方的艺术大师”收回,聚焦于“脚下这片土地孕育的艺术名人”,再以美术馆为载体展开社会研究,便能为孩子们打开一扇“用艺术理解家乡,用家乡读懂文化”的窗。今天,我将以“2025小学本地艺术名人美术馆社会研究”为主题,从价值认知、实施路径、实践案例三个维度展开分享,希望为一线教学提供可参考的行动框架。
01为何选择“本地艺术名人+美术馆”作为小学社会研究主题?
回应“核心素养”的时代要求2022年新版《义务教育社会课程标准》明确提出“培养学生的社会责任感、创新精神和实践能力”,而本地艺术名人美术馆的社会研究恰好能覆盖“文化自信”“问题解决”“合作探究”三大核心素养。以我所在的苏州为例,当学生实地探访“吴冠中艺术馆”,观察其“白墙黛瓦”的建筑如何呼应江南民居,分析吴冠中“水墨抽象”技法如何融合传统与现代,再通过小组讨论“艺术家的家乡记忆如何影响创作”时,他们既是在理解具体的艺术现象,更是在构建“文化传承”的认知框架。
激活“在地文化”的教育价值教育心理学研究表明,当学习内容与学生的生活经验产生联结时,知识的留存率能提升60%以上。本地艺术名人往往与孩子们的成长环境高度相关:可能是爷爷常说的“画灯笼的张爷爷”,可能是家乡县志里记载的“剪纸高手王奶奶”,甚至可能是父母工作单位墙上挂着的某位当代艺术家的作品。以南京为例,我曾带学生研究“金陵八家”之一的龚贤,孩子们在老门东的“龚贤纪念馆”发现,龚贤笔下的“积墨山水”竟与小区里梧桐树的斑驳树影有相似的层次感——这种“原来艺术就在身边”的惊喜,远比背诵“某位大师生于某年”更有教育意义。
发挥“美术馆”的社会教育功能美术馆不仅是“艺术品的仓库”,更是“活的教育现场”。据中国美术馆协会2023年统计,全国92%的公立美术馆已开设针对12岁以下儿童的教育项目,但多数项目停留在“参观导览”层面。而社会研究课的介入,能将美术馆转化为“问题实验室”:孩子们需要带着“这位艺术家为什么选择这种材料创作?”“美术馆的展陈设计如何引导观众理解作品?”等问题,通过观察、访谈、资料收集等方法自主探究,真正实现“从看展到研展”的转变。
02小学本地艺术名人美术馆社会研究的实施路径
前期准备:建立“三维资源库”要让社会研究课“有米可炊”,必须提前构建“名人-作品-场馆”的三维资源库。以我在无锡的实践为例:
名人资源:通过地方志、文化部门档案、社区老人口述等渠道,筛选3-5位与本地文化强关联的艺术名人(如无锡的“阿炳”“钱松嵒”),重点关注其生平中的“家乡印记”(如阿炳在无锡街头卖艺的经历)、艺术成就的“在地性”(如钱松嵒“新金陵画派”对太湖风光的创新表现)。
作品资源:收集名人代表作品的高清图片、视频资料(需注意版权),整理作品背后的故事(如阿炳《二泉映月》的创作背景),尤其要挖掘与小学生认知水平匹配的“可感知元素”(如钱松嵒画作中常见的稻穗、渔船,可关联学生春游时见过的乡村场景)。
前期准备:建立“三维资源库”场馆资源:与本地美术馆建立合作,获取展览排期、教育资源清单(如工作坊工具包、导览手册),重点标注适合小学生的互动区域(如儿童美术馆的“动手创作角”)、安全注意事项(如部分古代书画展厅需控制参观人数)。
课堂实施:构建“四步研究链”社会研究课的核心是“研究”,而非“灌输”。我将其拆解为“问题驱动-实地探究-成果转化-反思提升”四个环节,形成闭环。
课堂实施:构建“四步研究链”问题驱动:从“观察”到“提问”第一课时需完成“从陌生到好奇”的过渡。我通常会以“家乡艺术盲盒”导入:展示本地艺术名人的童年照片、使用过的工具(如画家的旧毛笔、雕刻家的刻刀)、代表性作品的局部细节图,让学生观察后提问。记得有次展示阿炳的旧二胡,有个孩子问:“这把二胡的蛇皮都破了,阿炳为什么不换新的?”这个问题直接指向“艺术家的生活状态与创作精神”,成为后续研究的重要切入点。
课堂实施:构建“四步研究链”实地探究:从“参观”到“调研”实地探访美术馆是关键环节,需提前设计“研究任务单”。以钱松嵒美术馆为例,任务单包括:
观察记录:在“太湖渔歌”主题展厅,用文字/简笔画记录3幅作品中出现的本地元素(如渔网、芦苇、白墙);
访谈实践:采访美术馆教育专员,询问“为什么选择这些作品作为常设展?”;尝试用毛边纸临摹钱松嵒的“斧劈皴”技法,感受其笔触特点;
数据收集:统计展厅内观众的年
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