人美版美术 美术鉴赏 高一上册 主题二 抒情与写意——文人画-教学课件.pptxVIP

抒情与写意——文人画高中美术（人美版）

定风波北宋苏轼莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

潇湘竹石图（局部）中国画（卷），绢本水墨28CM×105.6CM，苏轼北宋，中国美术馆除了文学家外，大家还知道苏轼的其他身份吗？

探究1：文人画的概念释义；探究2：文人画的历史发展；探究3：文人画的审美特征；探究4：文人画的风格评价。

中国古代的文人学士不仅有很好的学识修养，诗词文章俱佳，而且热衷绘画。像这些中国封建社会中文人、士大夫所做之画，画中带有文人情趣、画外流露着文人思想的绘画就是文人画。鹊华秋色图中国画（卷），纸本设色28.4CM×90.2CM，赵孟頫元，台北故宫博物院探究1：文人画的概念释义

葵石图中国画（轴）纸本水墨68.6CM×34CM陈淳明故宫博物院六君子图中国画（轴）纸本水墨61.9CM×33.3CM倪瓒元上海博物馆

通常我们认定文人画始于初唐，并尊唐代诗人王维是这一绘画体系的鼻祖。王维因强调“诗中有画，画中有诗”，其意义重大，所以才有了董其昌“文人之画，自王右丞始”的观点。到了北宋中后期，苏轼提出了“墨戏”、“士人画”和“诗画本一律”的概念，使文人画趋向成熟。元代是文人画的成熟时期，元代的赵孟頫主张以书法入画法。文人画在明清时期达到了繁荣，明末万历年间，董其昌正式提出了“文人画”的概念。雪溪图王维唐秀林疏石图（局部）赵孟頫元枯木怪石图（局部）苏轼北宋探究2：文人画的历史发展

江干雪霁图王维唐安晚帖朱耷清墨梅图王冕元唐、五代时期代多以山水为绘画题材，表达画家们平淡天真的追求。明、清时期宋、元时期利用绘画展现个性，表达画家们的反抗意识。多以梅兰竹菊为绘画题材，表达画家的修养和情操。

文人画是中国传统文化诸多因素促成的一种艺术现象，它的形成和发展有着一个相当长的演进过程。文人画对中国绘画的影响是极其深远的，作为一个艺术流派，一门艺术语言，已然成为中国绘画史上的一颗璀璨的明星。溪山无尽图中国画（卷），纸本水墨27.7CM×726.7CM，龚贤清，故宫博物院

墨葡萄图中国画（轴）纸本水墨165.4CM×64.5CM徐渭明故宫博物院小组探究一：这件作品画了什么？大家能看懂作品在表达什么吗？探究3：文人画的审美特征

半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。墨葡萄图中国画（轴）纸本水墨165.4CM×64.5CM徐渭明故宫博物院

徐渭（1521年—1593年）明代著名文学家、书画家徐渭出生于没落的官僚家庭，出生百日后父亲去世，十四岁嫡母去世，便跟随兄长生活。他天资聪颖，当地的绅士称之为神童。然其命途多舛，二十岁考中了秀才，此后八次乡试都未能中举。37岁被当时的浙闽总督胡宗宪，招入幕府，嘉靖四十四年，胡宗宪被逮入狱，徐渭在忧惧发狂之下自杀九次却不死。后因杀继妻被下狱论死，被囚七年后，得好友救免。此后浪迹大江南北，慷慨悲歌，晚年落魄，1593年报愤而终，享年73岁。

文人画的最早倡导者和实践者苏轼明确提出“画以适吾意〞的艺术观点，主张绘画最重要的价值是抒发胸臆、表达情感。中国文人画往往借用诗歌的“比兴”手法，借景抒情，寓意于物，追求情景交融、意象高远的艺术境界。个人情感、心绪和人生理想在画面中得到淋漓尽致的表达，“画为心声”，体现了文人画“抒情写意的价值追求”的艺术特征。

荷花开了，银塘悄悄，新凉早，碧翅蜻蜓多少?六六水窗通，扇底微风，记得那人同坐，纤手剥莲蓬。思考：读一读金农作品上的题诗，说说诗、书、画、印的结合对作品的意境形成起了什么作用？荷塘忆旧图中国画（册页），纸本设色24.3×31.2CM，金农清，故宫博物院

诗、书、画、印的完美结合是中国文人画成熟的标志，也是中国艺术特有的境界与魅力。诗、书、画、印的结合，不仅仅是画上题诗和画上题跋、压印的外在融合，而且是在画中追求诗的意境，以书法的笔意塑造形象，将印章作为审美形式构成的元素，使诗、书、画、印有机结合，相得益彰。

小组探究二：通过对比弘仁、朱耷、石涛的作品，体会不同笔墨表现方法的美感。古槎短荻图中国画（轴）纸本水墨61.0CM×35.3CM弘仁清故宫博物院荷石水禽图中国画（轴）纸本水墨114CM×38.8CM朱耷清旅顺博物馆淮扬洁秋之图中国画（轴）纸本设色89.3CM×57.1CM石涛清南京博物院

文人画在用笔上通过勾、勒、皴、擦等笔法变化，追求书法的书写感和情感表达。在用墨上，讲究墨分五色，以浓、淡、干、湿、焦来表现物象的