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《童年》第一章读书笔记

一、章节内容梳理：苦难开端与人物初现

《童年》第一章以阿廖沙的视角，揭开了一段充满苦难却又暗藏温情的童年序幕。故事始于一间晦暗狭窄的小屋，父亲的离世成为贯穿全章的核心事件，也成为阿廖沙认知世界的第一个重要节点。屋内，父亲躺在地板上，白衣裳、叉开的脚趾、扭曲的手与紧闭的双眼，构成一幅冰冷的死亡图景；母亲半裸着身子，用锯西瓜皮的梳子为父亲梳理长发，嘶哑的哭声与滚落的泪水，将丧夫之痛与即将临盆的脆弱交织；外祖母则以柔软的姿态守护在阿廖沙身边，她的哭声带着“陪哭”的合拍感，却用温暖的手掌与亲切的话语，为阿廖沙筑起第一道心理防线。

随着情节推进，母亲在父亲遗体旁艰难生下弟弟马克西姆，新生儿的啼哭尚未驱散死亡的阴霾，弟弟便夭折了。随后，阿廖沙目睹了父亲的下葬——黏滑的土墩、积满水的墓穴、跳到棺材盖上的青蛙，还有外祖母“该哭却不哭”的疑问，将死亡的沉重与孩童视角的懵懂形成强烈对比。紧接着，阿廖沙随外祖母、母亲乘上轮船，在颠簸的船舱里，他看着弟弟的尸体被装入小匣子，听着母亲冰冷的沉默与外祖母小心翼翼的劝说，也第一次接触到水手与“萨拉托夫”这座城市，这些陌生的人与事，成为他从“家庭小世界”走向“外部大世界”的过渡。

轮船最终抵达尼日尼，阿廖沙见到了外祖父一家——干瘪的外祖父、沉默的两个舅舅、腆着大肚子的舅妈，还有一群陌生的孩子。外祖父家拥挤的小屋、院子里晾晒的湿漉漉的布、刺鼻的染料气味，以及“紫檀——品红——硫酸盐”的奇怪喊声，标志着阿廖沙童年新阶段的开始，也让他从最初的懵懂，逐渐感受到家庭内部的复杂与敌意。整章以“死亡”为起点，以“迁徙”为转折，将人物群像与环境氛围紧密结合，为后续故事埋下诸多伏笔。

二、核心人物解析：温情与冷漠的碰撞

（一）外祖母：黑暗中的“光明天使”

外祖母是第一章中最具温暖特质的人物，她的形象如同黑暗中的一束光，照亮了阿廖沙的童年。从外在形象来看，她“胖胖的体形，大脑袋，大眼睛，鼻子上的肌肉松弛，可笑地耷拉着”，穿一身黑衣服却“软绵绵的，出奇地招人喜欢”，这种看似普通甚至有些滑稽的外貌，与她内在的温柔形成了和谐的统一。她的头发“多得吓人，密密麻麻披满了双肩、胸口、两个膝盖，一直拖到地板上，乌油油的，泛出蓝色的光辉”，这一细节不仅极具画面感，更象征着她旺盛的生命力与对生活的热爱——即便在父亲离世、母亲崩溃的绝境中，她的头发依然如同“狮子毛”般充满活力，只是年老后“恨死它了”，这种矛盾的心态更显人物的真实。

在行为上，外祖母始终以守护者的姿态出现。父亲离世时，她“抓着我的手”，让阿廖沙躲在她身后，避免直面死亡的恐惧；母亲崩溃时，她“用力把我往外推，自己扑到门口”，一边向门外的人解释母亲的状况，一边“在母亲四周爬来爬去，亲切而快乐地说着”祈祷的话语，用“为了圣父和圣子”的信念安抚母亲，也稳定了阿廖沙的情绪。她的“快乐”并非不合时宜，而是一种对苦难的坦然接纳——她明白死亡与新生都是生命的常态，因此用积极的态度面对一切。

更重要的是，外祖母的语言与精神对阿廖沙产生了深远影响。她说话“和蔼可亲、快快活活、流利自如”，讲的故事“有善良的强盗，有虔诚、圣洁的人，还讲各种各样妖魔鬼怪”，这些故事如同种子，在阿廖沙心中种下了“善”的根。她对世界的“无私的爱”，让阿廖沙“面对艰难的生活充满了坚强的力量”，正如文中所说：“在外婆没来之前，我仿佛一直躲缩在黑暗中睡觉，但自从她来了以后，就唤醒了我，将我领到了明亮的大千世界”。外祖母不仅是阿廖沙的亲人，更是他精神上的“引路人”，她的存在，让苦难的童年有了温情的底色。

（二）母亲：脆弱与坚韧的交织体

母亲在第一章中的形象充满了矛盾与张力，她既是“高头大马”般的坚韧女性，又是面对苦难时脆弱崩溃的母亲。在阿廖沙的记忆中，母亲“个头又高又大，像一匹高头大马，她的身子骨硬朗结实，手劲大得吓人”，平时“全身上下收拾得干净利落，头发梳得油光水滑”，沉默寡言却自带威严，连阿廖沙哭的时候都会“大声呵斥”。这种形象与父亲离世后她的状态形成了强烈反差——她“半光着身子，下身围着红裙，跪在地上”，头发散乱地“伏在头上像一顶光亮的帽子，现在一半头发散落在裸露的肩上，拖到脸上”，衣衫“撕得破破烂烂”，甚至在梳理父亲头发时“被眼泪噎得喘不过气来”。

母亲的脆弱不仅体现在外在的狼狈，更体现在内在的崩溃。她在父亲遗体旁“费力地从地上爬了起来，随即又无力地倒下”，甚至“像父亲一样龇露出牙齿，用可怕的声音说：‘你们把门关上……阿历克谢——走开！’”；在轮船上，她“双手抱在脑袋后面，靠船壁站着，笔直地一动不动”，面色“阴暗、铁青，瞎子般地两眼紧闭，一直闷声不响”，对外祖母的劝说置若罔闻，甚至用“萨拉托夫，水手在哪儿？”这样奇怪的话语表达内心的混乱。这些行为背后，是她对丈夫离世的悲痛、对未来生活的迷茫，以及作