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艺术品鉴定评估师考试试卷
一、单项选择题(共10题,每题1分,共10分)
中国古代书画鉴定中,“题跋”的核心作用是?
A.提升作品装饰性
B.补充创作背景或评价
C.证明作者身份
D.增加作品尺寸
答案:B
解析:题跋是指在书画作品前后或空白处题写的文字,主要用于记录创作背景、收藏经历或历代鉴赏者的评价(如苏轼为《寒食帖》题跋),而非直接证明作者身份(作者身份主要通过款识、笔墨风格判断)。选项A为装饰功能,非核心;C错误,款识才是作者身份的直接标识;D与题跋无关。
瓷器“釉里红”创烧于哪个朝代?
A.宋代
B.元代
C.明代
D.清代
答案:B
解析:釉里红是元代景德镇窑创烧的釉下彩品种,以铜红料在胎上绘画后施釉,经高温还原焰烧成。宋代无成熟釉里红技术(仅见零星试验),明代是其发展期(如永乐、宣德釉里红),清代为鼎盛期,故B正确。
青铜器鉴定中,“失蜡法”主要用于铸造哪种类型的器物?
A.简单几何造型
B.复杂镂空装饰
C.素面礼器
D.小型工具
答案:B
解析:失蜡法(熔模铸造)通过蜡模制作可实现范铸法难以完成的复杂镂空、多层装饰(如战国曾侯乙尊盘),而范铸法更适合简单器型(如鼎、簋)。因此B正确,其他选项为范铸法特点。
油画鉴定中,“钴蓝”颜料最早普及于哪个时期?
A.文艺复兴早期(15世纪)
B.巴洛克时期(17世纪)
C.印象派时期(19世纪)
D.现代艺术时期(20世纪)
答案:C
解析:钴蓝是1802年由法国化学家发明的人工合成颜料,19世纪随工业革命普及,被印象派画家(如莫奈)广泛使用。文艺复兴时期主要用天然群青(成本高),巴洛克时期仍以矿物颜料为主,故C正确。
古籍版本鉴定中,“刻本”与“抄本”的根本区别是?
A.纸张材质
B.文字载体
C.制作方式
D.保存状态
答案:C
解析:刻本通过雕刻木版印刷成书,抄本为手工抄写,核心区别是制作方式(C正确)。纸张材质(如竹纸、皮纸)和保存状态(如是否残缺)是辅助判断因素,文字载体均为纸或绢帛,故排除A、B、D。
玉器“沁色”的形成主要与以下哪项有关?
A.玉料本身颜色
B.埋藏环境中的矿物质渗透
C.后期人工染色
D.雕刻工艺残留
答案:B
解析:沁色是玉器在地下长期埋藏时,土壤中的铁、铜等矿物质通过玉质孔隙渗透形成的自然色变(如“血沁”“土沁”)。玉料本身颜色为“玉色”,人工染色为“做旧”,雕刻残留为“包浆”,故B正确。
雕塑材质鉴定中,“失蜡法青铜”与“翻砂法青铜”的关键区分点是?
A.表面光泽度
B.内部是否有范线
C.重量差异
D.铭文位置
答案:B
解析:失蜡法铸造的青铜器因蜡模融化无范缝,内部无明显范线;翻砂法(范铸法)需用陶范拼接,器物内壁或底部常留范线(如商周青铜器)。表面光泽度受保存环境影响,重量差异不显著,铭文位置与工艺无关,故B正确。
印章鉴定中,“边款”的主要价值是?
A.提升印章美观度
B.记录刻制时间、作者或事由
C.体现石材纹理
D.区分印文风格
答案:B
解析:边款是印章侧面或顶部的题刻,内容多为刻制时间、作者(如“丁敬刻于乾隆十年”)、创作背景或赠语,是鉴定印章年代和作者的重要依据。美观度(A)、石材纹理(C)、印文风格(D)与边款无直接关联,故B正确。
陶瓷“开片”中,“金丝铁线”是哪种瓷器的典型特征?
A.汝窑
B.官窑
C.哥窑
D.钧窑
答案:C
解析:哥窑瓷器因胎釉膨胀系数不同,烧制后形成大小不一的开片,大纹片呈深褐色(“铁线”),小纹片呈黄色(“金丝”),合称“金丝铁线”。汝窑以天青釉、芝麻挣钉为特征,官窑开片较单一,钧窑以窑变釉著称,故C正确。
当代艺术装置评估中,“文献记录”的核心作用是?
A.证明材料成本
B.还原创作意图与展示方式
C.体现艺术家知名度
D.评估作品尺寸
答案:B
解析:装置艺术常依赖特定空间、材料组合和互动方式(如蔡国强的火药画),文献记录(创作手稿、展览照片、艺术家访谈)可还原其创作意图和原始展示状态,是评估价值的关键。材料成本(A)、知名度(C)、尺寸(D)为辅助因素,故B正确。
二、多项选择题(共10题,每题2分,共20分)
书画鉴定中,“科技辅助手段”包括以下哪些?
A.X射线荧光光谱分析(XRF)
B.碳14测年法
C.红外反射成像(IRR)
D.目鉴法
答案:ABC
解析:科技手段包括XRF(分析颜料成分)、碳14(检测纸张/绢帛年代)、IRR(穿透覆盖层观察底层笔触)。目鉴法是传统经验判断,非科技手段,故D错误。
瓷器断代的主要依据包括?
A.胎质的致密度与颜色
B.纹饰的题材与绘制技法
C.底足的修胎工艺
D.收藏者的题签
答案:ABC
解析:胎质(如宋瓷胎体较疏松,明清胎体坚致)、纹饰
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