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歌剧《茶花女》宣叙调的艺术功能

“音乐”是“研究中国歌剧”的旨归

作为一门综合艺术歌剧包括戏剧、文学、诗歌、音乐、舞蹈和艺术等许多艺术因素。而

音乐与戏剧是构成歌剧艺术必不可少的两个重要因素它们在长期的艺术实践中相万.补充、

相互改造、相互影响逐渐形成了歌剧艺术在创作过程中区别于其它戏剧形式的艺术特性。

那就是一一歌剧是用音乐写成的戏剧。

说歌剧是“用音乐写成的戏剧”不光是因为音乐是歌剧的主体成分,如歌剧几乎囊括了声

乐、器乐体裁形式的全部历史成果其中除具备了各种形式的独唱、对唱、重唱、合唱之

外还融进了序曲、间奏曲、背景音乐等管弦乐曲和片段;重要的在于歌剧的写作是建立在

音乐的艺术构思之上的即使是剧中人物的散文式对白也都给以音乐上的艺术处理:或是给

它配上不间断的管弦乐伴奏;或是干脆给对白谱上音乐,使之成为与歌剧咏叹调相并列的宣

叙调也（叫朗诵调）,从而使整个歌剧看上去就是一部完整的音乐作品汇集西（洋歌剧Opera

原文就是作品集的意思）。

诚然,宣叙调一般只是用于一唱到底的正歌剧,对于又说又唱、唱白兼备的喜歌剧或（称轻

歌剧）来说却并不是不可或缺的。但是,这并不等于可以忽视宣叙调的历史功绩和艺术价

值的因为在使戏剧实现音乐化、歌剧风格化的探索道路上宣叙调无疑是一个具有里程碑

意义的创造,理应受到重视,也是很值得我们中国歌剧作曲家们学习和借鉴的。在这方面

西洋歌剧中有无数成功的范例《茶花女》就是其中的一个我们不妨从这里开始说起一一

第二乐章:新科学的戏剧情节创作了新课程内容在观念上发生了人

性的分歧

歌剧作为用音乐写成的戏剧必然要通过音乐的创作多侧面、多层次地揭示剧中人的内心

世界。如果说咏叹调是剧中人心理音乐化的放大，那么宣叙调在歌剧中的能作用首先就

是为了揭示剧中人物之间的矛盾冲突，推动剧情的展开。

请看歌剧“茶花女”第•幕中的•段宣叙调唱词：

加斯东:阿尔弗莱德非常地爱你，

薇奥列塔:是真的吗？

加:你在医院里养病的时候，他每天都来看你……

薇:为什么?他并不认识我……

加:他认识你。

薇:我不明白……真奇怪!我不相信，

加:都是真情。

薇：（向阿尔弗莱德）我非常感谢你！（向男爵）男爵你呀!不如他的情深……

男爵:我们认识才不过一年。

薇:但是他今天才和我相见。

弗：是吗？老实说我倒很喜欢他；

加：对（阿）这样沉默,你在想什么？

候爵:薇奥列塔,请你使他快乐起来吧！

薇：（向阿）现在我来斟酒……

加:啊男爵，你为何这样沉默?给我们唱个快乐的歌。男（爵拒绝）请你唱吧！（向阿）

群众:阿尔弗莱德请你唱吧！

阿:我没有唱的心情。

加:这是大家的希望！

阿（向薇）：你喜欢吗？

薇:是!

阿:好!我就唱。

候爵:诸位安静，

群众:好!请你快些唱。

下接《饮酒歌》

这段宣叙调展示了剧中人物之间的关系，使薇奥列塔这一生活在下层的妓女,面对阿尔弗莱

德真诚的追求与男爵那伪善的爱惜，必须在真与伪之间伦出选择。这富有戏剧性的人物内

心冲突，深深地触动了阿尔弗莱德与薇奥列塔两颗纯朴的心,唤醒了薇奥列塔人性的良知，

鼓起了向往美好生活与追求真诚爱情的勇气，与阿尔弗莱德共同唱起了至今仍为世人所传

唱的著名二重唱《饮酒歌》。宣叙调与咏叹调自始至终都在欢快的舞曲伴奏下咏唱，使观

众将视觉、听觉极好地统一起来，产生一种身临其境的效果，