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文化纵横

基于建制民族志视角的中年女演员工作机会分析

王泓凯

（世新大学台湾台北11604）

摘要：本研究采用建制民族志的取径，以中国影视产业中的女演员为主要研究场域，共正式访谈6位35岁以上的

女演员3位35岁以下的女演员1位影视制片人以及2位影视导演，共计12人，试图对中年女演员工作机会少的原因进行分

析，并提出可能的发展建议。

关键词：影视产业；中年；女演员；工作机会；建制民族志

作者简介：台湾世新大学新闻传播学院博士生。

在西方影视产业体系中，即使青年演员在不断崛者解放为关怀，延续了马克思主义的批判传统，吸纳了后

起，然而中年女演员依然扮演着重要的角色。美国《福布结构主义对知识权利的讨论，提出了一套可以从日常生活

斯》商业杂志发布的2019年全球收入最高的女演员前十中发现权利运作的研究取径。建制民族志没有步骤性的

名分别是：35岁的斯嘉丽·约翰逊、47岁的索菲娅·维加操做定义，但它挑战了我们习以为常的视框，要为权利边

拉、43岁的瑞茜·威瑟斯彭、52岁的妮可·基德曼、50岁缘者发声，要为弱势者提供重新认知自身和世界的方法，

的詹妮弗·安妮斯顿、34岁的卡蕾·措科、37岁的伊丽莎生产出可以帮助改变社会上不平等关系的知识，成为社

白·莫斯、29岁的玛歌特·罗比、44岁的查理兹·塞隆和会反省与批判的重要思想根源。

50岁的艾伦·旁派。女演员的收入是其市场号召力、公众本研究采用建制民族志这种取径来探究中年女演员

信服力、社会影响力等的综合表现形式，而根据中国影视工作机会少的问题。主要探讨中年女演员对“无戏可拍、

产业对中年女演员35岁分界线的划分，除了卡蕾·措科和市场不倾向、从创作初始就被题材隔离在外”的实际感受

玛歌特·罗比，以上所有这些西方当红的女演员都可以划为何？中国影视产业中造成中年女演员工作机会少的原

分到中年女演员的行列。日本和韩国的影视产业虽然也因有哪些？建制民族志研究起源于妇女运动，致力于为弱

同样植根于东亚文化，但他们不像中国这样痴迷于流量者发声，是一种符合本研究主题的方法。

女演员，日韩的中年女演员能够接连不断地获得新的成研究步骤

就，即便是一些在市场上已经长期了无音讯的女演员，也研究起点：选定立足点。建制民族志作为关怀弱势

可以通过佳作而很快“翻红”。的研究取径，会选择被权利关系所排除或是在权利关系

和身处于“无戏可拍”困境中的中国中年女演员形成下位的人们作为知识生产的立足点。当日常生活经验被

鲜明对比的是那些长期活跃在影视作品中的外国中老年建制观点重新诠释时，当事人常常会有断裂的经验，感觉

女演员，中国中年女演员所面临的困境话题经常在社交自己被误解却又找不到适当的词语为自己辩护的愤怒、

媒体上引发热议，比如青年女演员马思纯凭借扮演电影挫折与委屈。这些断裂经验往往是统治关系运作留下的

《七月与安生》中的“林七月”一角，获得了第五十三届金痕迹，因此是探究建制的起点。

马奖的最佳女主角，事后，马思纯在接受某媒体的采访时本研究以中国影视产业中“无戏可拍”的中年女演员

表示，自己并没有因为是“蒋雯丽的外甥女”而“想进哪作为立足点，她们是中国影视产业权利关系下位的人群。

个组就能进哪个组”，指出“小姨现在都快没戏拍了”。中国影视产业中没有留给中年女演员太多的机会，目前大

本研究采用建制民族志的取径，研究中年女演员工