《红楼梦》之论述类文本阅读（上）——高中整本书阅读全题型质量测控（原卷版）.pdfVIP

《红楼梦》之论述类文本阅读(上)

一、阅读下面的文字，完成下面小题。

《红楼梦》后四十回与前八十回是否出自同一位作者之手，学术界一直有争议。

平心而论，《红楼梦》的后四十回穿插了“兰桂齐芳”“家道复初”的小振兴，但

并未从根本上改变小说的悲剧性质，不过思想艺术整体上还是无法同前八十回相提并

论，但第九十八回写黛玉之死，包括前一回写黛玉焚稿等，还是有前八十回的踪影，

打动过不少读者。至于这后四十回是否掺杂有曹雪芹残稿，倒不必纠缠，应该在不预

设谁是作者的前提下，就文本本身的客观效果加以分析评价，这也是笔者分析黛玉之

死描写的基本立场。

第九十八回写林黛玉之死，确实比较成功，红学家蒋和森的《林黛玉论》，就是从

这里开头的。他写道：

“《红楼梦》第九十八回，是不寻常的一回，两个世纪以来，不知多少读者的感

情，都要在这里突然像一道水流跌入万丈深渊似的激荡、回旋起来。”

这话不能说没有事实依据。究其原因，一则，林黛玉的命运曾获得不少人的同

情，前八十回有关黛玉的出色描写，已为这最后出现的凄婉欲绝一幕，做了充分的蓄

势；再则，生命枯竭和心灵绝望的双重打击，更让读者一洒同情之泪。还有，林黛玉

临终前挣扎着没有说完的“宝玉，宝玉，你好——”，也给读者留下了想象的余地。这

种想象，又通过黛玉去世后的一段景物描写强化：

探春、李纨走出院外再听时，惟有竹梢风动，月影移墙，好不凄凉冷淡。

“惟有竹梢风动，月影移墙”的描写，在“惟有”中凸显“没有”，似有《琵琶

行》中“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的那种怅然若失的效果，尽管悲伤的程

度并不一致，而《红楼梦》这段文字也稍显套语化。

但令人感到吊诡的是，恰恰这种可被视为艺术成功的描写，又在很大程度上，跟

小说没有进入更深层次的艺术境界紧密相关。小说写黛玉之死，同时也写了宝玉与宝

钗成亲的大喜事，这是以空间并峙的方式展开的描写。空间把宝玉和黛玉分隔在两个

不同的氛围里，宝玉神志不清下无法领略到大喜大悲，而黛玉因对宝玉的误会而产生

的绝望情绪虽然强烈，却没有来自宝玉反馈的心灵冲击和碰撞。这样传递的悲喜对照

和对峙，主要是停留在他人感觉的表面，回避了表现宝玉和黛玉心灵对撞。

让黛玉欲言欲止的描写，这一回中，共有两处。一处是黛玉对紫鹃说的话：

“我原指望咱们两个总在一处。不想我——”说着，又喘了一会子，闭了眼歇

着。

还有一处，就是她临终前，说的“宝玉，宝玉，你好——”

可是，这种激发了读者想象力的描写，真的是一种艺术成功，还是作者在逃避描

写的难题？这还真值得深入讨论。

也是在这一回，小说还写到，对于黛玉之死的消息，大家都没有告诉宝玉，只有

薛宝钗顶着巨大压力、直接告知宝玉真相，使宝玉惊厥昏倒，后又慢慢恢复理智。这

既符合宝钗做事大气的风格，也使故事发展出人意料。但让宝玉清醒的关键却是阴间

神秘人的开悟。在表现心灵世界冲击和变化的复杂性上，即便在围绕着黛玉之死而呈

现的较为出色的情节艺术描写中，也有着难以弥补的简单化的局限。

总之，艺术的出色与局限，其两面性就是那么鲜明地依存于黛玉之死的描写中，

换句话说，如果艺术仅仅是用来回避表现的困难，那么艺术的策略常常就是一种走向

情节表面新奇的套路。在解除一切艺术套路中，让黛玉和宝玉在心智健全的日常生活

中直面对方和自己，表现出困难的克服或难以克服，这是《红楼梦》前八十回有关宝

黛关系给予读者的反套路的示范。

（摘编自詹丹《黛玉之死的描写套路与反套路》）

1．下列关于原文内容的理解和分析不正确的一项是（）

A．不预设作者，从文本本身的客观性出发加以分析评价，是笔者分析黛玉之死描写

的基本立场。

B．黛玉去世前两次欲言欲止的描写，可以激发读者的想象，但是否算一种艺术成功还

值得讨论。

C“”

．惟有竹梢风动，月影移墙的描写富有想象，凄凉冷淡，虽稍显套语化，但也把小

说推入了更深层次的艺术境界。

D．《红楼梦》中对黛玉之死的艺术描写陷入套路，回避了表现宝玉和黛玉心灵对撞，

影响了对复杂的心灵世界的开拓。

2．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（）

A．文章开头简洁明了，从关于《红楼梦》后四十回作者的争议谈起，直入论题。

B．文章引用红学家蒋和森在