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中国现代美术试题及答案

一、单项选择题（每题2分，共20分）

1.20世纪20年代，提出“美术革命”并主张“改良中国画，首重素描”的艺术家是（）

A.林风眠B.徐悲鸿C.刘海粟D.潘天寿

答案：B

2.1979年在北京北海公园举办的“星星美展”最突出的艺术特征是（）

A.强调传统笔墨程式B.探索抽象表现与个体表达C.推广宣传画式现实主义D.复兴民间木版年画

答案：B

3.罗中立的油画《父亲》创作于（）

A.20世纪50年代B.20世纪60年代C.20世纪70年代末80年代初D.20世纪90年代

答案：C

4.被称为“中国现代版画之父”的艺术家是（）

A.李桦B.古元C.陈烟桥D.鲁迅（注：鲁迅为倡导者，实际创作代表为李桦等，但此处以学界常见表述为准）

答案：A（注：此题为争议点，需结合教材定义。若以推动版画运动的核心人物论，鲁迅是精神领袖；若以创作实践论，李桦更符合“之父”表述。）

5.20世纪50-70年代，中国油画创作中“革命历史画”的典型特征是（）

A.强调光影写实与英雄主义叙事B.融合民间剪纸与年画元素C.采用抽象符号表达集体记忆D.侧重文人画的写意抒情

答案：A

6.1931年成立的“决澜社”是中国第一个（）

A.传统国画研究团体B.现代主义绘画社团C.民间美术保护组织D.木刻版画创作联盟

答案：B

7.吴冠中的《春如线》最突出的艺术贡献是（）

A.复兴青绿山水的古典技法B.用西方抽象语言诠释东方意境C.开创工笔重彩的新表现形式D.以油画材料再现江南水乡

答案：B

8.20世纪80年代“新潮美术”中，王广义的《大批判》系列属于（）

A.乡土现实主义B.抽象表现主义C.政治波普D.新文人画

答案：C

9.周思聪的水墨《人民和总理》突破了传统人物画的关键在于（）

A.引入焦点透视强化空间感B.以悲怆情感替代程式化颂扬C.融合水彩技法丰富墨色层次D.借鉴民间剪纸的造型语言

答案：B

10.20世纪90年代“新具象”绘画的代表艺术家是（）

A.罗中立B.何多苓C.方力钧D.张晓刚

答案：B（注：何多苓的《春风已经苏醒》等作品被视为“新具象”代表，侧重心理现实主义；张晓刚属“新生代”或“家庭原型”系列。）

二、填空题（每题2分，共20分）

1.1928年，林风眠主持创办的（）是中国现代高等美术教育的重要基地，其“兼容并蓄”的办学理念影响深远。

答案：国立艺术院（后更名为中国美术学院）

2.蒋兆和的水墨长卷（）以现实主义手法描绘了抗战时期流民的苦难，被誉为“20世纪中国人物画的里程碑”。

答案：《流民图》

3.20世纪50年代，中央美术学院由徐悲鸿主持的“素描训练体系”以（）为基础，强调对物象结构、比例、明暗的精确把握。

答案：苏联契斯恰科夫素描教学法

4.1972年，北京故宫举办的“纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表30周年美术作品展览”中，（）的油画《主席走遍全国》因强调领袖与群众的平等互动而引发关注。

答案：陈衍宁

5.1985年，由高名潞策划的（）展览被视为“85新潮”的标志性事件，集中展示了北方艺术家的理性主义探索。

答案：“前进中的中国青年美展”（或“北方艺术群体”相关展览，具体以教材表述为准）

6.徐冰的装置艺术（）通过“伪汉字”的创作，探讨了文化符号的本质与权力关系，成为20世纪90年代国际当代艺术的经典案例。

答案：《天书》

7.20世纪60年代，上海画家（）的《井冈山》等作品以“红、光、亮”的油画语言强化革命圣地的神圣性，是“文革”美术的典型代表。

答案：陈逸飞（注：陈逸飞早期参与“文革”美术创作，《黄河颂》等作品更典型，此处需结合具体作品判断。）

8.20世纪80年代，吴冠中在《美术》杂志发表（）一文，提出“形式美是美术的核心”，引发关于“内容与形式”关系的大讨论。

答案：《内容决定形式？》

9.20世纪90年代，以方力钧、岳敏君为代表的“新生代”艺术，通过（）的图像语言，解构了宏大叙事，反映了市场经济初期的个体生存状态。

答案：玩世现实主义

10.2010年前后兴起的“新工笔”运动，以（）、崔进等艺术家为代表，融合当代审美与传统工笔技法，拓展了中国画的表现边界。

答案：何家英（注：何家英虽早于2010年，但“新工笔”的代表性艺术家还包括李传真、陈林等，需根据具体界定调整。）

三、简答