谈肖像的精神天平———莫迪里阿尼作品中的图像心理学分析.pdfVIP

谈肖像的精神天平———莫迪里阿尼作

品中的图像心理学分析

众所周知莫迪里阿尼的艺术以肖像著称，其作品风格独特、独树

一帜，观后令人印象深刻，许久不能忘怀。近日他的绘画作品更以亿

元拍卖，我们禁不住会再次琢磨和寻思这些艺术作品存在的意义和价

值。我们知道做为一名艺术家，他若想要通过作品来体现出真正属于

自己内心中认为的最美好的表达方式，必须首先遵循苏格拉底的古训:

lsquo;去认识自我吧!rsquo;，他们有意无意地开始主要是注意起自己

的材料?把它们加以比量?再把它们对于艺术创作来说必需的成分

中的内在价值放到精神的天平上去。那么莫迪里阿尼的这些作品是通

过怎样的方式来抒发和表达出其特有的形式美感的?作品又是通过

哪些艺术中必需的成分来体现内在价值的?他是怎样将它们放到人类

精神的天平上来称量的?下面本文即通过对作品的分析来试图解答上

述问题，恳请专家批评指正。

评论家梅耶middot;夏皮罗曾说:肖像画作者，特别是画等身大

小或接近等身大小肖像的画家，往往都竭力要传达出画中人的尊严，

使其更高贵，从其服饰、姿势、手势，或其他一些可以显示出他们的

社会地位、职位和成就的附属品来增强作品的效果。然而我们发现，

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莫迪里阿尼的艺术作品，不仅没有采用这些肖像画通用的增强效果的

附属品，甚至还对图像构成因素中最基本的一些东西适量做了减法。

其作品避免了大量叙事成分的加入，没有背景的渲染，也不用服饰来

衬托人物，模特孑然独立于光秃秃的舞台上，他们的形体被画家主观

提炼成类几何状后赋予最单纯的色彩。此时我们禁不住好奇，画家莫

迪里阿尼如此强烈风格化的背后，这些作品到底想向我们透露些什么

呢?

一、画面中的信息发出者

德国艺术心理学家鲁道夫middot;阿恩海姆认为人类的视觉是具

有选择性的，它是在信息发出者(刺激物)的反应下进行的，是由大

脑神经系统对于眼睛传进来的有关视域的某些特殊方面的选择性反

应完成的。与此同时，他认为想要成为信息发出者即刺激物，必须具

备以下两个基本特征:一是必须具有纯粹的色彩和简单的形状，从而

一眼便能被清楚地认出来;二是必须同周围环境中其它普通的可见

物有着十分明显的区别。笔者发现莫迪里阿尼的作品正为此特征的典

范，其作品充分利用了人类视觉在观察事物时会普遍出现的以上规律

和特征，使所绘肖像成为了画面中的信息发出者，他们在刺激观者视

觉的同时还引领着精神进行了情感体会。

(一)单纯的色彩和几何化的形体

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众所周知，色彩和形状是可以通过感官带给人心理感受的，它们

甚至可以引起人精神的震颤。油画作品《安娜middot;里波若斯卡》

见图一，是莫迪里阿尼在1919年时绘制的一幅女子肖像。人物呈橙

黄色调，位于画作的正中央偏左处，约占据了画面的三分之一面积。

剩下的三分之二为背景，呈现出不同深浅的蓝灰色调。由于画中人着

同样的蓝灰色衣服，头发和眼睛又呈现出不同深浅的蓝黑，这样里应

外合即使得中间细长的橙黄色肖像被外围大面积的蓝灰深深地浸染

和荚裹起来。同时因画作仅简明扼要的设置了蓝、橙一对色彩，故使

得观者的视线在面对一大片蓝灰时，眼睛会不由自主被中间细长的橙

黄色肖像所吸引，反之在一大片橙黄中我们的视线也会被中间那对小

小的如墨玉般的蓝黑色的眼睛所吸引。正如康定斯基所说，人们的眼

睛最多最强受明亮颜色的吸引，而且更强和更多的是受明亮的暖色调

吸引:朱砂吸引和诱惑着我们，就像人总要去不满足地欣赏火。看见

鲜亮的橙黄色，眼睛过一会就要疼痛。就像高音喇叭之于耳鼓。眼睛

开始感到烦躁，不能长久地忍耐这种色彩，就开始在蓝色或绿色中探

寻深邃和宁谧。这里由于色彩对观者的视线悄悄地进行了牵引，我们

的感受也随着其变化产生波动，首先画作中大面积的蓝灰带给我们以

平静和宁和，接着中间的橙黄又为我们带来了刺激和温暖，最后位于

橙黄中的那对小小的蓝黑色使我们的心情恢复于平静，它为我们带来

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一片静谧和深邃的同时亦带来了一丝伤感这令笔者不禁再次想起康

定斯基所讲:蓝色是天空的典型颜色。在它发生深化时，宁和的因素

也得到发展。当它接近于黑色时，就成了超脱人世悲伤的伴音。它无

限地深入进没有也不可能有终结的凝神状态。另外莫迪里阿尼在构造

此