魏碑墓志方笔线形与形变.pdfVIP

第二课线形

《元桢墓志》临

一、横画基本形和形变

《元桢墓志》基本线形为“方笔”线条，也就是说“方”是其线形的基调。

“方笔”意味着线条“形有四面”(图2)，如一根线条四个面很清晰，其

“棱角分明”(图3)也是必然的现象。

图（1）图（2）图（3）

与造像记的线条相比，墓志线条的“方”在理论上是相同的，但墓志线条

的“方”具有的变化。

对于魏碑而言，“方笔”是表现斧凿痕迹的基本技法，也是魏碑化技

法的基础。

通过横画线条（图1）“面”和“角”来分析墓志线条的基本形状以及依托

于基本形的形变，是这个阶段学习的重点

1、横向线条:

(1)基本形

方笔基本形：起笔为三角形，中段为四边形，收笔为三角形。

第二课线形

《元桢墓志》临

一、横画基本形和形变

《元桢墓志》基本线形为“方笔”线条，也就是说“方”是其线形的基调。

“方笔”意味着线条“形有四面”（图2），如一根线条四个面很清晰，其“棱角

分明”（图3）也是必然的现象。

图（1）图（2）图（3）

和造像记线条相比较，墓志线条的“方”和造像记线条的“方”在理论上来

说是相同，但墓志线条的“方”具有的变化。

对于魏碑而言，“方笔”是表现斧凿之迹的基本技法。也是魏碑化技法的

基础。

以横画线条（图1）“面”和“角”来分析墓志线条的基本形状以及依托于

基本形的形变，是这个阶段学习的重点

1、横向线条：

（1）基本形

方笔基本形：起笔为三角形，中段为四边形，收笔为三角形。

(2)形变

头部形变：起笔入锋角度不同产生的形变。

1直角：起笔侧锋直下产生的角。

2斜角：起笔侧锋斜挑产生的角。

3倒角：起笔逆锋侧下产生的切角。

中段形变：行笔起伏产生的形变。

1偃：行笔下沉产生的仰势。

2俯：运笔时上弓所产生的背势。

3偃俯：起伏交替所产生的扭动之势。

尾部形变：收笔出锋位置不同所产生的形变。

1挑角：收笔出锋上挑所产生的尖

角。2磔角：收笔出锋平出所产生

的尖角。3拽角：收笔出锋下拽所

产生的尖角。

二、技法动作

古人学书，视笔法为密诀，口诀手授，而且一脉相承。当然，口口相传，

无法避免以讹传讹，早已堙灭。如果是墨迹，我们倒也可以从中推断出笔

迹端倪。但对于碑拓而言，只能以自己的理解和想像来“杜撰”其法。这个法

不是还原的本来面目，只是一个为达“目的”的“不择”。

（2）形变

头部形变：起笔入锋角度不同产生的形变。

①直角：起笔侧锋直下产生的角。

②斜角：起笔侧锋斜挑产生的角。

③倒角：起笔逆锋侧下产生的切角。

中段形变：行笔起伏产生的形变。

①偃：行笔下沉产生的仰势。

②俯：行笔上弓产生的背势。

③偃俯：起伏交替产生的扭动之势。

尾部形变：收笔出锋位置不同产生的形变。

①挑角：收笔出锋上挑产生的尖角。

②磔角：收笔出锋平出产生的尖角。

③拽角：收笔出锋下拽产生的尖角。

二、技法动作

古人学书，视笔法为密诀，口诀手授，而且一脉相承。当然，口口相传，无

法避免以讹传讹，早已堙灭。如果是墨迹，我们倒也可以从中推断出笔迹端

倪。但对于碑拓而言，只能以自己的理解和想像来“杜撰”其法。这个法不是还

原