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五言绝句大全

引言：绝句之妙，五字为宗

五言绝句，简称五绝，乃古典诗歌宝库中一颗璀璨明珠。其体制短小，仅二十字，却以最凝练的语言，承载着丰富的情感与深邃的意境。自汉魏乐府滥觞，历经六朝锤炼，至唐代而臻于极盛，成为诗人抒情言志、描摹万象之利器。其言简意丰，音韵和谐，于尺幅之内，可纳千里之景，可抒百转之情，故为历代文人所重，亦为后世读者所喜闻乐见。今辑此“大全”，非穷尽所有，乃择其精要，探其源流，析其艺术，以期展现五言绝句之独特魅力与不朽价值。

一、体裁概说：体制溯源与格律精要

（一）体制渊源

五言绝句之形成，非一蹴而就。其滥觞可追溯至汉代乐府民歌，如《江南》“江南可采莲，莲叶何田田”，虽为乐府，已具五言短句、意境浑成之雏形。魏晋南北朝时期，文人五言诗渐兴，四句成章之体式日益增多，如陶渊明之《饮酒·其五》中“采菊东篱下，悠然见南山”，虽为古体，其风神已近绝句。至初唐，随着近体诗格律之渐次完善，五言绝句亦确立其规范，字数、句数、平仄、押韵皆有定则，遂成近体诗中最精炼之格律诗体。

（二）格律要素

五言绝句之格律，虽较律诗为简，然亦有其规。

1.字数句数：每句五字，全篇四句，共二十字。

2.押韵规则：通常押平声韵，偶有仄声韵；可首句入韵，亦可首句不入韵，二、四句必押韵，且一韵到底，中途不可换韵。

3.平仄格式：五言绝句之平仄，以“对”、“黏”为基本规则，形成四种基本句式之组合变化，然古人创作亦多有通融，以意为主，不以律害意。

4.对仗要求：绝句对仗较灵活，可对可不对，或一、二句对，或三、四句对，或仅二、三句对，亦有全篇不对者，视表达需要而定。

二、发展脉络：历代演进与名家风采

（一）初唐奠基

初唐五言绝句，承六朝余绪，渐脱绮靡，趋向清新。王勃“海内存知己，天涯若比邻”（《送杜少府之任蜀州》截取），境界开阔，一扫悲酸；骆宾王“露重飞难进，风多响易沉”（《在狱咏蝉》），托物言志，感慨深沉；杨炯、卢照邻亦有佳作，共同为盛唐绝句之高峰奠定基石。

（二）盛唐气象

盛唐乃五言绝句之黄金时代，名家辈出，风格多样，尽显盛唐之昂扬气象与开阔胸襟。

李白：被誉为“七绝圣手”，其五绝亦臻化境，如“床前明月光，疑是地上霜”（《静夜思》），天然去雕饰，千古传诵；“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（《黄鹤楼送孟浩然之广陵》截取），意境高远，余味无穷。其诗多豪迈俊逸，兴象玲珑。

王昌龄：边塞诗代表，五绝意境雄浑，情思深沉，如“秦时明月汉时关，万里长征人未还”（《出塞》），悲壮苍凉，感慨千古；“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤”（《芙蓉楼送辛渐》），情景交融，韵味悠长。

王维：山水田园诗派宗师，其五绝“诗中有画，画中有诗”，如“空山不见人，但闻人语响”（《鹿柴》），幽静空灵；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），物我两忘。

（三）中晚唐余韵

中晚唐五言绝句，风格更趋多元，或清丽，或沉郁，或讽喻，各有千秋。

杜甫：其五绝亦见功力，多写民生疾苦与家国情怀，如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”（《自京赴奉先县咏怀五百字》截取，虽非标准五绝，但其精神一脉相承），或“迟日江山丽，春风花草香”（《绝句二首》其一），清新明快。

白居易：其五绝通俗晓畅，如《赋得古原草送别》中“离离原上草，一岁一枯荣”，寓意深刻。

李商隐：其五绝含蓄蕴藉，意境朦胧，如“向晚意不适，驱车登古原”（《乐游原》），余味曲包，引人深思。

三、艺术特征与题材举隅

（一）艺术特征

五言绝句篇幅极短，故其艺术特征尤为鲜明：

1.立意新颖：以小见大，言近旨远，于平凡事物中开掘深意。

2.意境浑成：情景交融，虚实相生，营造出深远的艺术境界，引人遐思。

3.语言精炼：字字珠玑，炼字炼句，力求“语不惊人死不休”，言简意丰。

4.音韵和谐：平仄协调，韵脚自然，读来朗朗上口，富有音乐美。

5.含蓄蕴藉：往往“意在言外”，余味悠长，不将情意说尽，留给读者想象空间。

（二）常见题材

五言绝句题材广泛，几乎涵盖社会生活与个人情感之方方面面：

山水田园：如孟浩然《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，王维《辋川集》诸作。

边塞征战：如王昌龄《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门”，王之涣《凉州词》“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”。

离愁别绪：如李白《送友人》“浮云游子意，落日故人情”，王昌龄《芙蓉楼送辛渐》。

咏史怀古：如刘禹锡《乌衣巷》“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”（虽为七绝，五绝亦有此类），杜牧《赤壁》（七绝）之精炼亦可借鉴。

咏物寄兴：如骆宾王《咏蝉》，虞世南《蝉》“垂緌饮清露，流响出疏桐”。

即景抒情：如李白《静夜思》，张继《枫桥夜泊》（七绝，然意境相通）。

四、学习与鉴赏：入门路径与品鉴要点

（一）诵读涵咏

学习五言绝句，首重诵读。通过反复吟咏，体会其音韵之美，感受其节奏之妙，进而领悟诗人