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迪士尼发律师函都得先承认这是朱迪

一、律师函里的”官方认证”：当迪士尼主动”对号入座”

2024年3月，一则”迪士尼发律师函都得先承认这是朱迪”的消息在二次元与法律圈引发热议。事件主角是B站UP主”阿梨”（化名），其发布的《疯狂动物城》朱迪·霍普斯同人动画《晨光中的见习警官》，因被迪士尼中国法务部关注而收到律师函。但与常规维权函不同的是，这封盖有迪士尼（中国）有限公司公章的函件开篇即明确写道：“经核查，贵方发布的《晨光中的见习警官》视频中人物形象与迪士尼动画电影《疯狂动物城》（Zootopia）主角朱迪·霍普斯（JudyHopps）存在高度相似性……”

这一细节之所以引发关注，在于迪士尼作为全球最严格的IP守护者，其以往对同人创作的维权态度常被戏称为”米老鼠的铁腕”。据美国版权局公开数据，迪士尼每年在全球范围内发起的版权维权行动超2万起，其中针对非商业性同人创作的占比约15%。2021年，某高校学生因在毕业展中展示米老鼠黏土雕塑被发函要求撤展；2022年，一位画师在个人微博发布未商用的白雪公主拟人图，也收到”停止使用迪士尼角色形象”的通知。这些案例中，迪士尼的律师函通常仅用”迪士尼旗下角色”笼统指代，极少直接点出具体角色名称。

而此次对”阿梨”的函件中，“朱迪·霍普斯”被反复提及6次，甚至详细对比了视频中角色的”胡萝卜发饰细节”“警服徽章样式”“奔跑时的耳朵摆动频率”与电影设定的一致性。上海知识产权法院知识产权庭法官张明在接受采访时指出：“这种措辞并非简单的事实陈述，而是在法律层面主动确认了同人作品与原IP的关联性。某种程度上，这相当于迪士尼用官方文件为二创作品打上了’这确实是朱迪’的认证标签。”

二、二创生态的”灰色地带”：版权大棒下的创作突围

要理解这封律师函的特殊意义，需先厘清同人创作与版权保护的复杂关系。根据我国《著作权法》第二十四条，“为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品”属于合理使用范畴，但”改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品”的著作权归属原作者，若涉及商业使用则需获得授权。

《疯狂动物城》自2016年上映以来，全球票房达10.24亿美元，衍生周边年销售额超30亿美元。其主角朱迪作为”首个非公主类迪士尼女性顶流”，在微博超话阅读量突破87亿，LOFTER相关同人创作超50万篇。但长期以来，这些创作始终处于”官方默许但不鼓励”的微妙状态——迪士尼从未公开支持同人创作，却也未对所有非商业二创”赶尽杀绝”。

“阿梨”的案例之所以触发律师函，关键在于其作品的传播广度。其发布的《晨光中的见习警官》上线3个月播放量突破200万，被多家动漫资讯账号转载，甚至有商家联系希望定制”朱迪警官”同款周边。上海大学知识产权学院教授李敏分析：“当同人作品从个人表达演变为具有广泛影响力的传播内容，甚至可能衍生商业价值时，版权方的警惕性必然提高。但迪士尼此次没有直接要求删除作品，而是通过律师函明确’这是朱迪’，实则是在划清边界：承认创作与IP的关联，但强调未经授权不得商业使用。”

这种”承认关联却警示风险”的策略，与迪士尼近年的IP运营转向密切相关。2023年迪士尼财报显示，其流媒体平台Disney+订阅用户突破1.6亿，其中30%的新增用户来自”经典IP二创内容”的引流。为平衡版权保护与用户增长，迪士尼2022年推出”粉丝创作指南”，明确允许非商业性、非贬损性的同人创作，但要求标注”非官方”声明。此次对”阿梨”的律师函，正是这一策略的具体实践——既通过官方认证肯定创作价值，又以法律文书规范创作边界。

三、角色生命力的共生之道：从”围堵”到”共舞”的IP进化

朱迪的故事，折射出全球IP运营的深层变革。在Web3.0时代，一个IP的生命力已不再由官方单方面定义，而是依赖粉丝社群的共同创作。《哈利波特》的同人小说《被诅咒的孩子》最终被官方收编为舞台剧；《原神》的二创角色”可莉”表情包成为官方周边的热销款；甚至迪士尼自己的《冰雪奇缘》，其全球爆火也离不开粉丝对”艾莎”的二次解读与传播。

回到”阿梨”的案例，更值得关注的是事件后续——在收到律师函后，“阿梨”主动在视频主页添加”非迪士尼官方作品”声明，并开通”朱迪警官创作小课堂”，讲解如何在不侵权的前提下进行角色再创作。令迪士尼意外的是，这一举动反而让视频播放量增长至500万，朱迪警官二创指南话题登上微博热搜，带动《疯狂动物城》电影在视频平台的播放量周环比上涨37%。

这种”官方-创作者-粉丝”的良性互动，正在重塑IP的价值生态。根据艾瑞咨询《2023年中国二次元内容生态报告》，优质同人创作可使原IP的用户留存率提升22%，商业化转化效率提高18%。迪士尼前全球IP运营总监约翰·史密斯在其著作《IP的未来》中提到：“顶级IP的终极形态，是成为一个’创作生态系统’。官方提供核心设定，