苏式彩画方心构图与纹饰演变概述.pdfVIP

苏式彩画(二)

全

式,即上下边框用平行横直线,头做

内弧线窝角成型(参见图14)。

第二章式纹饰

第一节式的构图特征

及各部位纹饰名称

式是画基本表现形式之

一。此种的表现形式是以单一横向构件

(如檩、枋、梁等)为单位构成。所谓系指

构件中段的横向狭长型部位而言的。式苏

画主要的构图规则为,构件通长,减去两端应

予留的副箍头宽度,把构件两端箍头外线间的

长度分成三等份,居于中间的一份画成,方

心两侧的各01长为找头、箍头(这种把构件分

为三段进行构图的方式,与清代官式旋子彩画、

和玺彩画的构图方式是一致的)。在与找头

之间,设岔口。通常情况下,一个构件设两条

箍头,每端各设一条箍头。遇有较狭长的构件

和某些特殊做法时,一个构件设四条箍头,每

端各设两条,每两条箍头中间的地子内,还要

加画一个盒子。式细部纹饰分别置于

、找头、盒子内。式纹饰表现形

式、细部画法特征,因阶段的不同而有很

多变化(本节不做具体探讨)。为便于具体识别

式的纹饰特征,下面列举清代晚期方

心式部位名称图例1—3。

第二节的轮廓造型及演变

清代早、中期式的造型轮廓

及纹饰画法颇为多样,大体分为三种:一:卷草

花边式(参见图例4—6),二:把子草

头。即上下边框用平行横直线,头分

别用软、硬卷草图案(参见图例7—13),三:线

清晚期式的造型轮廓趋向细画法,则变单纯线条为曲折的卷草图案。见

统一,常用画法多为线式,极少量的采用图20、图22。无论简易的单、双线岔口或繁细

把子草头。的卷草图案岔口,条画法表现方面,还有

“软”与“硬”的画法区别。凡以弧形线条表现的

第三节岔口的画法与变化

画法称为软画法,凡以直形线条表现的画法称

1.岔口的位置与功用为硬画法。一座建筑可以只用一种软画法

的岔口,位于端头楞线与(如图15)亦可以软、硬相间组合(如图17图

找头的相交部位。岔口的斜度,与头相18)还可以把软、硬二种画法用于同一岔口,即

顺应。岔口的功用,第一:表现部位彩画的形一间岔口左软右硬,另一间岔口左硬右软,按

式美,第二:在整体上起色彩分界或担当色块件按间相间轮换(图22图23)

作用。烟云岔口画法,普遍运用于清代晚期中高

2.岔口的形式等级的这时期还把烟云岔口称为

岔口的画法很多,大体可归分“活岔口”。较级的岔口,一般只

为“单线岔口”、“双线岔口”及“烟云