苏轼次韵章质夫咏杨花词赏析与艺术探析.pdfVIP

苏轼

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苏东坡贬谪黄州时，其好友章质夫曾写水龙

吟首，内容是咏杨花的因为该词写的形

神兼备、笔触细腻、轻灵生动，达到了相当高

的艺术水平，因而受到当时文人的推崇赞誉，

盛传时苏东坡也很喜欢章质夫的水龙吟

，并和了这首水龙吟.次韵章质夫杨花

词寄给章质夫，还特意告诉他不要给别人看

章质夫慧眼识珠，赞赏不已，也顾不得苏东坡

特意相告，赶快送给他人欣赏，才使得这首千

绝唱得以传世

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【次韵】又称步韵，和韵的种即和

他人诗词，用原作的韵和韵脚，且韵脚字

的先后次序相同始于唐代元稹与白居易

的互相唱和《旧唐书元稹传》自叙：

“白居易雅能诗，就中爱驱驾文字，穷极

声韵或为千言，或五百言律诗，以相投寄，

小生自审不能过之，往往细排旧韵，别创

新辞，名为次韵相酬，盖欲以难相挑”

至宋以后，尤为盛行．

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人们说她是花，她终究不是花；

也没有人怜惜，任随她飘落。她

依傍着道路，抛别了故家。人们

说她无情，细细思量，

情思绵长的不正是她！那

轻盈的身姿回旋转侧，

宛如美人愁断的寸寸柔肠，

又如困倦的娇眼欲开还闭。

她的梦魂，随风万里，

苦苦寻觅梦中的情郎，却

无端又被，莺啼惊惊醒醒

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我原本不恨杨花飞尽，

只恨西园落红满地，愁

苦花事就此消歇。清晨

，宿雨初停，

只见满池细碎的浮萍，

哪里还有杨花的踪迹？

我不禁暗暗疑心。

哎！春色原只剩三分了，

二分昨夜已零落尘土，一

分如今又跟随流水。

怎不让人怅然若失！点此播放教学视频

我寻寻觅觅、细细察量，

忽然间开始明白了，

那飞坠的哪里是杨花，

漂浮的又哪里是浮萍!

一夜宿雨，飞絮化成萍，

那千点万点，

全都是离人的眼泪啊！

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似

花开头韵，非同反响，道出了杨

还花的性质和际遇“似花还似非花

似”：杨花即柳絮看着柳絮像花又

非毕竟不是花艺术手法上显得很

花

,“抽象”，但仔细品味琢磨，这

也

无“抽象”超出了具体形象，语道

人出了柳絮的性质这一句与欧阳修

惜的“环滁皆山也”可谓异曲同工

从一般来讲，艺术要求用形象反映事

教物.而苏东坡却“反其道而行之”

坠

，

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『楊花』，指的就是『柳絮』，『柳絮』

為什稱『楊花』呢？

西元605年間，隋煬帝下令開鑿運河，

號召民眾在河岸植柳。

每種活一棵者，獎細絹一匹，於是百姓

爭植，岸柳成蔭。

隋煬帝為了顯示威風，舉行了親自植柳

的儀式，揮御筆書贈柳樹姓『楊』。

以後，『柳樹』便被稱為『楊柳』，自

然，『柳絮』也就成了『楊花』。

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似匠心独运，以“抽象”写出

花了非同反响的艺术效果因

还

似此，在艺术描写上，“抽象”

非有“抽象”的妙用“也无

花人惜从教坠”，则言其际遇

,

也之苦，没有人怜惜这像花又

无毕竟不是花的柳絮，只有任

人其坠落，随风而去“无人惜

惜”是诗人言其飘零无着、不

从

教被人爱怜的际遇，也正说明

坠了唯独诗人惜之

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抛这韵承接上一韵中的“坠”字展

家

傍开，赋予柳絮以人的性情“抛家傍

路路”说杨花的飘忽无着，仔细思量，

，那柳絮坠离枝头，“抛家”而去，

思

量不是很无情吗？可是柳絮“傍路”飘

却零，却又依依难舍，恋“家”之情跃

是

，然纸上真是“道是无情却有情”！

无“有思”言其不忍离别的愁思和痛苦

情

有其实，这是诗人的想象，“思量”是

思“惜”的进步的深入，使杨花飘

。忽不定的形态具具有有了了人人的