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(新)非遗漆扇体验一次有意义的活动作文(3篇)

清晨的阳光透过雕花窗棂，在青石板上洒下斑驳的光影。我站在巷口那座爬满青藤的老宅院前，手里紧紧攥着那张米黄色的体验券。指尖传来纸张粗糙的纹理，仿佛已经触到了千年漆艺的温度。推开那扇吱呀作响的木门，一股混合着桐油与檀木的香气扑面而来，像是时光在空气中凝成了实体。

穿蓝布衫的老师傅正坐在天井中央的长凳上，面前摆着一排形态各异的扇骨。见我进来，他抬起头，老花镜后的眼睛眯成两道月牙：来得正好，刚熬好的大漆还冒着热气呢。我凑过去细看，只见陶碗里盛着琥珀色的液体，表面泛着细密的光泽，用竹篾轻轻一挑，拉出的漆丝在阳光下折射出七彩光晕，像极了夏日午后的虹霓。

这是福建来的生漆，师傅拿起一根打磨光滑的竹制扇骨，你摸摸看。我依言伸出手指，扇骨温润如玉，木纹在光线下丝丝缕缕，宛如凝固的水波。做漆扇第一步是认木性，师傅的手指在扇骨上来回摩挲，樟木防潮，杉木轻盈，你选的这把是湘妃竹，自带的斑纹就是最好的装饰。他忽然变魔术似的从竹篮里拿出几颗乌亮的坚果，这是桐籽，榨出的桐油能让漆色更鲜亮。

当我笨拙地用细砂纸打磨扇骨时，窗外传来了叽叽喳喳的鸟鸣。砂纸与竹材摩擦发出沙沙声响，仿佛春蚕在啃食桑叶。师傅说这叫起绒，要把竹纤维磨得像婴儿皮肤般细腻，漆才能牢牢抓住木骨。我的手臂渐渐酸胀起来，掌心沁出的汗珠让砂纸开始打滑。当年我师傅罚我磨一百把扇骨，老师傅慢悠悠地削着竹钉，磨到第三十七把时，才突然明白，不是木头要顺从砂纸，是砂纸要跟着木纹走。

正午的日头移到了天井中央，铜炉里的漆料开始散发出黏稠的香气。师傅教我把调配好的色漆倒入牛角杯，用鹿毫笔蘸着在瓷碟里调试浓度。漆性烈，遇水则怒，见风则喜，他握着我的手腕在扇骨上运笔，你看这笔触要像蜻蜓点水，既要让漆吃进木里，又不能留下笔痕。朱红色的漆液在竹骨上缓缓晕开，像晨露渗入泥土。我屏息凝神，感觉整个世界都凝缩在笔尖与扇骨接触的那一点上，连呼吸都怕惊扰了漆色的流动。

午后的雷雨来得猝不及防，豆大的雨点砸在青瓦上噼啪作响。老师傅把晾干的扇面搬进内屋，那里并排摆着十几个纱橱，每个橱里都躺着正在修行的漆扇。这叫荫房，他掀开潮湿的棉布，温度要保持在二十度，湿度得像江南的梅雨天。纱橱里的漆扇蒙着一层朦胧的水汽，朱红与石绿在水雾中若隐若现，宛如宣纸上晕染的水墨画。墙角的蟋蟀突然鸣叫起来，倒让这静谧的空间更显幽深。

暮色四合时，我的漆扇终于到了髹饰工序。师傅从樟木箱底翻出一包金箔，用竹镊子夹起一片，对着光轻轻一吹，金箔便如蝶翼般飘落在扇面上。这是唐代的平脱工艺，他教我用细竹笔将金箔压入半干的漆层，当年杨贵妃的漆盒，就是这样一片金箔一片金地贴出来的。我的手指不住颤抖，金箔在扇面上碎成星星点点，倒像是夜空突然倾洒了一地星光。

当最后一缕余晖掠过扇面时，我终于完成了这把漆扇。扇骨上的湘妃竹斑纹与朱红漆色交相辉映，金箔在光影中闪烁不定，仿佛把整个夏天的光彩都凝固在了这方寸之间。老师傅用软布细细擦拭着扇面，忽然轻声说道：漆有七德，坚牢、光泽、耐水、耐蚀、耐热、耐磨、耐风化。做人也该如此。我握着温热的扇柄，感觉掌心里不仅握着一把扇子，更握着一段沉甸甸的时光。

走在回家的石板路上，晚风扬起衣袖，带来远处的桂花香。手中的漆扇随着步伐轻轻晃动，扇面上的金箔在路灯下明明灭灭。路过巷口的杂货店时，看见玻璃窗里陈列着各种塑料折扇，光滑的表面反射着冷硬的光。我忽然想起师傅说过，好的漆扇要用百年才能养出温润的包浆，就像人生要历经岁月打磨才能显现真正的光泽。

夜风渐凉，我轻轻摇动漆扇，檀香与漆香随着风势弥漫开来。扇面上的漆色在夜色中仿佛活了过来，朱红如跳动的火焰，石绿似沉静的深潭，金箔则像散落在银河里的星辰。这一刻我忽然懂得，所谓非遗，不过是把寻常日子里的日月星辰、山川草木，都细细密密地绣进时光的锦缎里，让每个平凡的瞬间都闪耀出永恒的光芒。

窗外的雨丝斜斜地织着，将老城区的飞檐翘角晕染成一幅水墨画。我站在非遗工坊的玻璃窗前，看着雨水顺着黛瓦滑落，在青石板上汇成蜿蜒的小溪。今天要体验的是失传已久的犀皮漆工艺，据说这种技法在唐代曾盛极一时，后来却像断了线的风筝，消失在历史的风烟里。

穿对襟褂子的李师傅正在案头调配漆色，他面前的陶钵里盛着黑、红、黄三色漆料，用鹿骨刮刀翻搅时，三色交融处竟生出了水墨般的晕染效果。真正的犀皮漆要打七层底，师傅指着墙上挂着的漆样，每层漆色都要干透了才能再上，就像给扇骨穿七层衣裳。我凑近细看，那些漆样表面布满了细碎的裂纹，有的像龟甲，有的像流云，在光线下变幻着奇异的光泽。

当我拿起刮刀往扇骨上抹漆时，才发现这活儿远比想象中艰难。漆料稠得像融化的蜂蜜，每一刀下去都要恰到好处，既不能太厚也不能太薄。当年修故宫太和殿的匾额，师傅突然开口，手里的刮刀在扇面上划出优美的弧线，老师傅们要站在脚手架上，仰着脖子刷漆，