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现代德语 文学流派第10讲后现代=现代后？
第二次世界大战之后资本主义内部危机日益激化
第二次世界大战之后资本主义内部危机日益激化青年一代难以面对父辈罪责，产生“价值真空”
第二次世界大战之后资本主义内部危机日益激化青年一代难以面对父辈罪责，产生“价值真空”消费文化推波助澜
第二次世界大战之后资本主义内部危机日益激化青年一代难以面对父辈罪责，产生“价值真空”消费文化推波助澜这些变化强烈冲击启蒙理性和宏大叙事
第二次世界大战之后资本主义内部危机日益激化青年一代难以面对父辈罪责，产生“价值真空”消费文化推波助澜这些变化强烈冲击启蒙理性和宏大叙事人们惯有的思维方式和价值体系彻底改变。
波普艺术安迪·沃霍尔《玛丽莲·梦露》波普艺术、照相写实艺术、大地艺术、概念艺术
波普艺术安迪·沃霍尔《玛丽莲·梦露》卡尔维诺波普艺术、照相写实艺术、大地艺术、概念艺术拼贴、戏仿、碎片化、非线性叙事
哈贝马斯利奥塔
哈贝马斯利奥塔后现代继承现代性后现代修正现代性
哈贝马斯利奥塔后现代继承现代性“交往理性”后现代修正现代性拒斥普遍理性
哈贝马斯利奥塔后现代继承现代性“交往理性”同质性和共识后现代修正现代性拒斥普遍理性异质性和差异
后现代主义文学的基本特征
后现代主义文学的基本特征一，摆脱了以往文学必须服从新颖性和真实性的假设，注重重新排列已知材料。
后现代主义文学的基本特征一，摆脱了以往文学必须服从新颖性和真实性的假设，注重重新排列已知材料。二，有意识地、理所当然地去拼凑已有文本，采用互文、拼贴和嵌套的叙事结构。
三，放弃对世界解释的共性，消解文学的启蒙和教育使命，取而代之的是玩世不恭和文学的娱乐性。后现代主义文学的基本特征一，摆脱了以往文学必须服从新颖性和真实性的假设，注重重新排列已知材料。二，有意识地、理所当然地去拼凑已有文本，采用互文、拼贴和嵌套的叙事结构。
三，放弃对世界解释的共性，消解文学的启蒙和教育使命，取而代之的是玩世不恭和文学的娱乐性。后现代主义文学的基本特征一，摆脱了以往文学必须服从新颖性和真实性的假设，注重重新排列已知材料。二，有意识地、理所当然地去拼凑已有文本，采用互文、拼贴和嵌套的叙事结构。四，注重文学的通俗性和流行性，犯罪和冒险小说以及其他混合类型成为常见的文学形态。
三，放弃对世界解释的共性，消解文学的启蒙和教育使命，取而代之的是玩世不恭和文学的娱乐性。后现代主义文学的基本特征一，摆脱了以往文学必须服从新颖性和真实性的假设，注重重新排列已知材料。二，有意识地、理所当然地去拼凑已有文本，采用互文、拼贴和嵌套的叙事结构。五，更加青睐自传和虚构的元素，注重多元文本和元小说叙述策略。四，注重文学的通俗性和流行性，犯罪和冒险小说以及其他混合类型成为常见的文学形态。
三，放弃对世界解释的共性，消解文学的启蒙和教育使命，取而代之的是玩世不恭和文学的娱乐性。后现代主义文学的基本特征一，摆脱了以往文学必须服从新颖性和真实性的假设，注重重新排列已知材料。二，有意识地、理所当然地去拼凑已有文本，采用互文、拼贴和嵌套的叙事结构。六，迎合消费者和媒体社会，不再追求“深度”和“含义”，通常表现为“表面美学”。五，更加青睐自传和虚构的元素，注重多元文本和元小说叙述策略。四，注重文学的通俗性和流行性，犯罪和冒险小说以及其他混合类型成为常见的文学形态。
汉德克《骂观众》（Publikumsbeschimpfung）
聚斯金德《香水》（DasParfüm）
“笑的哲学纲领”伯恩哈德
《历代大师》(AlteMeister)
博托·施特劳斯《年轻人》(DerjungeMann)
后现代主义并非仅是对现代性的延续或反叛
后现代主义并非仅是对现代性的延续或反叛它更是一种对“真理”“理性”“进步”等信念的持续质询
后现代主义并非仅是对现代性的延续或反叛它更是一种对“真理”“理性”“进步”等信念的持续质询是对差异、边缘、多元声音的关注与放大
后现代主义并非仅是对现代性的延续或反叛它更是一种对“真理”“理性”“进步”等信念的持续质询是对差异、边缘、多元声音的关注与放大它让我们意识到，文学与思想的空间不再由单一中心主导，而是充满了重叠、碰撞与流动
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