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音乐表演

音乐表演二度创作中演唱力度的定量分析

查 华

摘要：通过对两位歌唱家丽莎·德拉·卡萨和贡杜拉·雅诺维茨演唱歌剧《费加罗的婚礼》中，伯爵夫人

的选唱段《哪里去了，美好的时光》进行演唱力度的实证研究，探讨演唱力度形态与人物角色、心理活动的关

系，进而体现声乐表演艺术二度创作的个性化特点。这种个性化表现正是审美的多样性体现，为版本研究提供

了另一种思路和思考。

关键词：哪里去了，美好的时光；二度创作；演唱力度；版本；定量分析

中图分类号：J616文献标识码：A

引言人物角色、心理活动的关系，进而体现声乐表演艺术二

近年来，随着科学技术的高速发展，计算机与互联度创作的个性化特点。

网的普及，世界各地的音乐资源扑面而来，同一作品涌一、歌剧选段《哪里去了，美好的时光》的介绍

现出越来越多的演唱（奏）版本。如何更好地看待和利（一）剧情介绍

用这些资源为我们学习所用，成为摆在我们面前的一个歌剧选段《哪里去了，美好的时光》选自奥地利作

课题。对于音响资料，思辨性的研究相对较多，有一些曲家莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的经典

实证性文章大多也是以分析器乐作品为主。笔者选取了唱段，讲述了伯爵欲对女仆苏珊娜行初夜权，而苏珊娜

莫扎特经典歌剧《费加罗的婚礼》中，伯爵夫人的经典和爱人费加罗一起找到伯爵夫人，巧妙设计，令伯爵未

唱段《哪里去了，美好的时光》的两个经典演唱版本，能得逞，并当众向伯爵夫人道歉的故事。其中《哪里去

①②③

丽莎•德拉•卡萨和贡杜拉•雅诺维茨的演唱版本了，美好的时光》是第三幕中伯爵夫人等待苏珊娜送信

作为研究对象。之所以选这两个版本，是因为它们无论归来，确认是否可以实施计谋时的唱段。

是歌唱家、演奏乐队、指挥，还是录制公司都属于世界⑥的结构分析

（二）乐谱

顶级的，因此更有研究价值。然后，以演唱力度为切入歌剧选段《哪里去了，美好的时光》共分为两个部

点，从“力度域④⑤

”“主要力度”和“力度变化频次”分，第一部分为宣叙调，第二部分为咏叹调，又分为行

三个方面进行分析和研究，力图说明演唱力度的变化与板和快板两个部分。具体分析如下：

宣叙调行板部分快板部分

A(0-8)B(9-25)A(26-43)B(44-61)A´(62-77)A(77-88)B(89-101)C(102-135)

┌──┐┌──┐┌──┐┌──┐┌───┐┌──┐┌───┐┌──────┐

ababcdabacabcc´abac´abcaababcc´def

┖━补充━┚

C─────GgG─C───cCcC─────

图1 曲式分析图

宣叙调为二段式，C大调，结构为A8=a4+b4，B18=a4+b5+c4+c’5，A’15=ab（4+4）+ac（4+3）；

B17=a5+b4+c3+d5；咏叹调行板为ABA’带再现快板为ABC多段式，结