独舞《逼上梁山》表演中“贯穿动作”的运用研究.pdfVIP

目录

摘要I

ABSTRACTIII

绪论1

1.1研究目的及意义1

1.2研究方法2

1.3文献综述3

1.4创新之处5

1.5概念界定5

第一章独舞《逼上梁山》作品概述7

1.1主题思想7

1.2人物与环境7

1.3情节与结构8

第二章独舞《逼上梁山》表演中“贯穿动作”的运用9

2.1“贯穿动作”对角色塑造的行动逻辑建构9

2.2“贯穿动作”对演员心理表演空间的拓展10

2.3“贯穿动作”对人物舞蹈主题动作的甄选11

第三章独舞《逼上梁山》表演中“贯穿动作”的运用价值15

3.1推动演员表演角色行动有迹可沿15

3.2促使演员情感层次表达有据可依15

3.3引导演员提炼主题动作有法可循16

第四章结语19

参考文献21

在学期间取得的科研成果23

致谢25

摘要

本文以斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演理论体系中“贯穿动作”为理论基础，探究

其在独舞《逼上梁山》表演中的运用方式与实践价值，旨为帮助演员在舞蹈表演中

建立从宏观到微观的单位任务体系，使其能够真正从角色心理行为逻辑出发，逐层

对作品表演分段进行有效处理，赋予演员的情感表达以真实性与层次感，进而提升

作品表演的整体流畅性与艺术表现水平。为此本文采用了文献研究法、案例分析法、

观察法。

本文主要从五个部分进行概述，分别为绪论、独舞《逼上梁山》作品概述、独

舞《逼上梁山》表演中“贯穿动作”的运用、独舞《逼上梁山》表演中“贯穿动作”

的运用价值以及结语，研究旨为演员探索与建立起一套系统的表演引导框架，赋予

演员内心多维度的情感表达与意象化的角色规定情境，并在此基础上为其提炼出能

够准确凝练作品各情节单元主题的人物动作形态与主题表意动作，使其在表演中真

正实现角色内在心理情感与外部行动的有机统一。笔者将“贯穿动作”表演理论引

入舞蹈表演领域中进行创新性尝试，不仅能够推动戏剧表演与舞蹈表演的艺术跨学

科融合，更能为今后舞蹈表演角色塑造理论的研究提供新的实践路径与方法论指导。

关键词贯穿动作；舞蹈表演；斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演体系

I

II

ABSTRACT

ThisarticletakesthethroughlineofactioninStanislavskysdramaticperformance

theorysystemasthetheoreticalbasistoexploreitsapplicationmethodsandpractical

valueinthesolodanceForcedtotheMountain.Theaimistohelpdancersestablisha

unittasksystemfrommacrotomicroindanceperformance,enablingthemtotrulystart

fromthepsychologicalandbehaviorallogicoftherole,effectivelyhandlethe

performanceoftheworkinsegments,endowtheemotionalexpressionofthedancerswith

authenticityandlayering,andtherebyenhancetheoverallfluencyandartisticexpression

leveloftheperformance.Forthispurpose,thisarticleadoptsthemethodsofliterature

research,caseanalysis,andobservation.

Thisarticlemainlyconsistsoffiveparts:introduct