独舞《翠狐》二度创作中斯坦尼“内部创作状态”的运用研究.pdfVIP

目录

摘要I

ABSTRACTIII

第一章绪论1

1.1研究目的与意义1

1.2研究现状与创新之处2

1.3研究方法3

1.4核心概念界定4

第二章独舞《翠狐》作品概述5

2.1主题思想5

2.2人物与环境5

2.3情节与结构6

第三章独舞《翠狐》二度创作中斯坦尼“内部创作状态”的运用7

3.1“内部创作状态”唤醒内心体验7

3.1.1分析剧本探寻“灵狐”心理内核7

3.1.2规定情境构建“灵狐”内心独白8

3.1.3情绪记忆转化“灵狐”内在情感9

3.2“内部创作状态”外化表现形式9

3.2.1提、探、拧，勾勒狐之态10

3.2.2蓄、憋、呼，传达狐之感11

3.2.3顿、缓、疾，营造狐之境12

3.3“内部创作状态”的舞台化呈现12

3.3.1初涉凡尘——虚实相生13

3.3.2凡间嬉戏——情景交融13

3.3.3离别不舍——余韵悠长14

第四章独舞《翠狐》二度创作中斯坦尼“内部创作状态”的运用价值17

4.1夯实演员表演的真实性17

4.2提高演员身体表现能力17

4.3助力演员营造舞台情境18

结语19

参考文献21

致谢23

摘要

本文研究的是独舞《翠狐》二度创作与斯坦尼“内部创作状态”的关系问题，

旨在探索二度创作中斯坦尼“内部创作状态”运用在实践中的方法。为此，主要采

用的研究方法有文献研究法、影像分析法、实践研究法。主要研究了舞者在二度创

作中如何唤醒内心体验，将其转化为具体的表现形式，最终实现舞台化呈现，从而

以独舞《翠狐》为载体揭示出二度创作中运用“内部创作状态”实现塑造角色的过

程。为舞蹈演员如何更好把握角色、呈现作品，实现二度创作提供了实践与理论依

据。本文共分为四部分，第一部分为绪论；第二部分为独舞《翠狐》作品概述；第

三部分为独舞《翠狐》二度创作中斯坦尼“内部创作状态”的运用；第四部分为独

舞《翠狐》二度创作中斯坦尼“内部创作状态”的运用价值。本文研究的意义，是

以独舞《翠狐》为载体，分析二度创作与斯坦尼“内部创作状态”的关系，揭示“内

部创作状态”在进行二度创作中唤醒内心体验的过程，从而掌握“内部创作状态”

运用在二度创作中的方法，为“内部创作状态”在二度创作中的运用提供理论依据。

在此基础之上，舞者在二度创作中能够熟练运用“内部创作状态”从而塑造出性格

鲜明的舞蹈形象，表达人物背后蕴含的情感与思想，与观众形成共鸣，最终完成形

象灵魂的塑造。

关键词《翠狐》；二度创作；内部创作状态；形象塑造

I

II

ABSTRACT

Thisarticlestudiestherelationshipbetweenthesecondcreationofthesolodance

GreenFoxandStannisinternalcreativestate,aimingtoexplorethemethodsof

applyingStannisinternalcreativestateinpracticeduringthesecondcreation.Forthis

purpose,themainresearchmethodsusedincludeliteraturereview,imageanalysis,and

practicalresearch.Themainresearchfocusesonhowdancersawakentheirinner

experiencesinsecondarycreation,transformthemintoconcreteformsofexpression,and

ultimatelyachievestagebasedpresentation,thusrevealingtheprocessofusinginternal