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长郡中学2026届高三月考试卷(五)
语文
得分:
本试卷共三道大题,23道小题。时量150分钟,满分150分。
一、阅读(72分)
(一)阅读Ⅰ(本题共5小题,19分)
阅读下面的文字,完成1~5题。
材料一:
其实,文学作品的文本细读,不是什么稀奇的事情。一个喜爱美食者,对每一口食物
都细嚼慢咽,像陆文夫小说《美食家》中的主人公朱自冶,能分辨出食物与食物之间千分
之一的味觉差别,就是在对美食进行“文本细读”。一个善于品酒者,端着一杯美酒,一
小口一小口地抿着,从酒里品出了丰富的味道,忽而是青草的味道,忽而是苹果的味道,
忽而又是榴莲的味道,就是在对美酒的“文本细读”。
如果要对文学作品的文本细读下一个简洁的定义,那就是:文本细读就是一字一句地
读,就是一字一句地品味。或许有人会说,谁读文学作品不是一字一句地读?当然不是!
正像并非所有人吃饭都是细嚼慢咽,也并非所有的文学读者,包括专业的文学研究者,对
文学作品都是一字一句地读。汪曾祺小说《大淖记事》里,写大淖边的挑夫吃饭是“他们
吃饭不怎么嚼,只在嘴里打一个滚,咕咚一声就咽下去了”。而许多的文学读者,甚至以
文学批评、文学研究为业的人,也是以《大淖记事》里挑夫吃饭的方式阅读文学作品。常
听有人说,他用一天的时间,读完了一部几十万字的长篇小说。就算这部长篇只有二十万
字,就算他这一天读了二十个时,那每个小时读了一万字。那也只能是粗略地读,只求掌
握一个大意,并不求品味一字一句的意思、意味、意义。
文学作品的文本细读,虽说并不神秘,但是,作为一种文学欣赏行为,它的发生,又
并不是那么容易的。如果认为每一个文学读者,都具备对文学作品进行文本细读的能力,
只要愿意便都能够做到对文学作品的文本细读,那绝对是一种误解。文本细读,当然是一
种欣赏态度。但是,文本细读,却主要不是一个态度问题,而是一个能力问题。那些一目
十行地阅读文学作品的读者,那些“走马观花”其实是一种阅读习性的文学批评家,并非
总是不愿意进行文本细读,也并非总是没时间进行文本细读,而是没有能力进行文本细读。
文本细读作为一种文学欣赏行为,不那么容易发生的另一个原因,是必须有经得起具有细
读能力的读者进行细读的文本。如果认为所有的文学作品都能够进行细读;如果认为任何
一部作品,具有细读能力者想对其细读便可以进行细读,也是一种误解。一个美食家,只
有品尝的食物确乎是“美食”时,才能让其品尝能力得到起码程度的发挥;一个善于品酒
者,只有所品者确乎是“美酒”,才能在慢慢地抿着中感觉到丰富的美味;一个对自然风
景之美感觉敏锐的人,也必须眼前出现的确乎是“美景”,才能细细观赏,才能流连忘返。
同样,一个具有对文学作品进行文本细读能力的人,也只有所读者是经得起细读的作品,
才能让他的细读能力得以显现。过去的作品就不说了。在当代,每年不计其数的新作中,
经得起细读的作品是很少的。这并不奇怪。要出现一个总是经得起细读的作家,是不容易
的;因为一个作家,要写出一部经得起细读的作品,是不容易的。
所以,文本细读作为一种文学欣赏行为,是一个具有细读能力的读者(优秀读者)与一
部经得起细读的作品(优秀作品)的相遇、相拥、碰撞。一个具有细读能力的读者,解读一
部经得起细读的作品的过程,就是一个优秀的读者与一部优秀的作品相爱相恋的过程,耳
鬓厮磨的过程,欢度蜜月的过程。在这个过程中,有相互的欣赏,有相互的肯定,当然也
有相互的质疑。或许有人说,文学作品如何欣赏、肯定、质疑读者?其实是能够的。一个
优秀的读者,当他得意于自己对作品的某种理解时,仿佛看到作品也竖起了大拇指;当他
确信自己对作品的某种感悟根据充分时,仿佛看到作品也在点头微笑;当他怀疑自己对作
品的某种解读有些牵强时,仿佛看到作品也皱起了眉头。
(摘编自王彬彬《何为文本细读》,《文艺争鸣》2024年第10期)
材料二:
文本不是有待肢解的文本尸体,文本是正在进行的欲望主体,文本不仅仅是某一真理
的敞明,它本身就是一个情感事件。因此,细读要参与文本的欲望和恐慌,需要特别关注
文本中的那些由虚词所构成的结构性词汇。传统细读主要聚焦于由实词所构成的核心意象,
而沉浸式细读则另辟蹊径,对虚词进行“超级特写”。这些虚词对于文本节奏的引领具有
重要的提示意义。比如,华兹华斯的《丁登寺》共出现了60次“of”,“of”通常被理解
为关于的意思,传统的细读很少会关注到这样的结构性虚词具有什么实际意义,一般会认
为虚词能起到引领诗歌节奏的作用。事实上,如果对“of”进行“超级特写”就会发现,
“of”所提示的“某物”是由“另一物”所构成的,代表着范畴的转换,但是“另一物”
却是语焉不详的,是被“擦除”(erasure)的。擦除源于符号的多义性,选择一种意义意味
着取消
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