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一部剧2集居然能亲8次

一、高甜轰炸：短剧市场的“吻戏内卷”风暴

2025年，国内短剧市场的“甜宠赛道”正在经历一场前所未有的“密度竞赛”——当观众还在为“一集一吻”的剧情欢呼时，部分剧集已经将吻戏频率刷新至“2集8次”的新高，用“饱和式撒糖”直接击穿观众的“甜感阈值”。这场由高频率吻戏引发的讨论，不仅让《亲亲8.0》《闺蜜说大哥很凶，但他喊我宝宝》等短剧成为社交平台的“话题中心”，更折射出当下短剧内容创作的极端化倾向。

在2025年上线的多部短剧中，“吻戏数量”成为了某种隐性的“流量指标”。以5月上线的《亲亲8.0》为例，这部主打“纯甜无虐”的短剧，仅前2集就设计了8次吻戏场景：从沙发上的“意外吻”到厨房的“投喂吻”，从阳台的“夕阳吻”到卧室的“晚安吻”，几乎每10分钟就有一次“亲密互动”。而在11月推出的《闺蜜说大哥很凶，但他喊我宝宝》第八版中，制作方更是将“吻戏密度”作为核心卖点，剧中不仅包含“浴室朦胧吻”“停车场霸道吻”等多种场景，甚至出现“每集平均3次吻戏”的设定，试图用“持续甜感”抓住观众注意力。

更夸张的是，在豆瓣小组“??厂牌室”12月的一则讨论中，有观众统计某部正在热播的短剧“播到一半（7集）已经亲了26次”，按照这个节奏，15集全季的吻戏数量或将突破百次。“一场吻戏要拍多角度、多机位，演员的嘴皮子怕是比真人还熟悉。”有网友调侃道，这种“量化式撒糖”已经从“惊喜”变成了“惯性”。

二、从“仪式感”到“日常化”：吻戏的“功能演变”

在传统影视剧中，吻戏往往是“情感高潮”的标志——需要铺垫人物关系、营造情绪氛围，才能让观众产生“代入感”。但在2025年的短剧中，吻戏的功能正在发生根本性变化：它不再是“剧情的结果”，而是“剧情的推进器”，甚至成为“填充时长的工具”。

以《亲亲8.0》为例，剧中的吻戏几乎覆盖了所有“日常场景”：主角第一次见面是“撞满怀后的意外吻”，第二次见面是“抢奶茶时的间接吻”，第三次则是“下雨撑伞时的深情吻”。这些吻戏没有太多的情感铺垫，更像是“为甜而甜”的设计。而在《闺蜜说大哥很凶，但他喊我宝宝》中，吻戏甚至成为“解决矛盾的方式”——当男女主发生争执时，男主会用“霸道吻”终止对话；当女主情绪低落时，男主又会用“温柔吻”安抚情绪。这种“吻戏万能论”的创作逻辑，让原本承载“情感重量”的亲密互动，沦为了“无意义的甜宠符号”。

更值得注意的是，为了追求“视觉刺激”，部分短剧的吻戏开始向“尺度边缘”试探。比如《闺蜜说大哥很凶，但他喊我宝宝》中的“浴室吻”，用“水雾朦胧”的镜头营造暧昧感；某部未命名短剧中的“沙发吻”，甚至出现“导演拉都拉不住”的“急切感”。这些场景固然能在短时间内吸引观众的“注意力”，但也引发了“过度消费亲密”的争议。

三、观众争议：“甜到上头”与“甜到麻木”的两极分化

面对“2集8次吻戏”的设定，观众的反应呈现出鲜明的两极分化——有人“上头”，有人“脱敏”。

在《亲亲8.0》的评论区，不少年轻观众表示“这种持续甜感太治愈了”“每天追更就为了看吻戏”；而在《闺蜜说大哥很凶，但他喊我宝宝》的讨论中，也有观众认为“吻戏多但CP感足，比那些‘工业糖精’强”。这些观众将“高频率吻戏”视为“解压工具”，认为在快节奏的生活中，“不需要动脑的甜宠”是最好的“情绪出口”。

但更多观众则对这种“量化撒糖”表示反感。在豆瓣小组“短剧吐槽大会”中，有观众批评《闺蜜说大哥很凶，但他喊我宝宝》“亲得越多越没感觉，像完成任务”；还有人表示“现在看短剧，看到吻戏就快进，因为知道下一个场景还是亲”。更有观众尖锐指出：“没有剧情支撑的吻戏，再甜也是‘空洞的甜’，就像吃多了糖会腻。”

这种争议背后，反映的是观众对“内容质量”的需求升级。“我们想要的是‘有温度的甜’，而不是‘机械的甜’。”一位资深短剧观众表示，“如果只有吻戏，没有人物成长、没有剧情冲突，这样的剧根本留不住人。”

四、行业反思：甜宠标签下的“内容突围”

为什么短剧会陷入“吻戏内卷”？答案其实很简单——在“短平快”的内容逻辑下，吻戏是“最容易制造话题、吸引流量”的元素。

对于制作方而言，短剧的核心目标是“快速抓住观众”：前3分钟要“钩子”，前10分钟要“高潮”，而吻戏作为“强视觉刺激”，能在最短时间内让观众产生“继续看下去”的欲望。此外，在短视频平台的传播逻辑中，吻戏片段的“点击率”往往是普通剧情的3-5倍，“截一段吻戏当预告，就能带来大量流量”，一位短剧制片人坦言。

但“吻戏内卷”的背后，隐藏着行业的“创作焦虑”。当所有剧都在“比谁亲得多”时，内容的“差异化”就会消失，最终陷入“同质化竞争”。就像《闺蜜说大哥很凶，但他喊我宝宝》的第八版，虽然吻戏数量增加了，但观众评价却比前几版更低——“亲得很多，但没有灵魂”“男女主像陌生人，根本没CP感”。

事实上，真正能打