马工程《知识产权法学》（第二版）第四章 复习笔记.pdfVIP

第四章复习笔记

核心定位

本章是著作权制度的延伸与补充，核心围绕作品传播者的权利展开，明确邻接权的主

体、客体、权利内容及保护规则，厘清邻接权与著作权的边界，是解决作品传播环节

权益纠纷的重要依据。需重点掌握四类邻接权的权利范围、保护期及行使限制，区分

易混权利类型。

第一节邻接权概述

“”

邻接权，我国立法称与著作权有关的权利，是作品传播者对其在传播作品过程中投入

的劳动和资金所创造的成果依法享有的专有权利，本质是对著作权传播环节的利益补

充，具有派生性、专属性、经济性等特征。

一、邻接权的核心特征

•权利派生性：以著作权的存在为前提，依赖原作品的传播而产生，无原作品则无

邻接权，行使时不得侵犯原著作权人的合法权益。

•主体特定性：主体为作品传播者，包括出版者、表演者、录音录像制作者、广播

电台、电视台等，多为法人或非法人组织，少数为自然人（如表演者）。

•客体特殊性：客体并非原作品，而是传播者在传播过程中形成的衍生成果，如版

式设计、表演活动、录音录像制品、广播信号等。

•利益侧重性：侧重保护传播者的经济利益，仅表演者享有两项人身性权利，其余

邻接权均为财产权，区别于著作权兼具人身权与财产权的双重属性。

二、邻接权与著作权的区别

•保护对象不同：著作权保护作者的创造性智力成果（原作品）；邻接权保护传播

者的传播劳动成果（衍生成果）。

•权利主体不同：著作权主体主要为创作作品的自然人作者；邻接权主体为作品传

播者，以法人、非法人组织为主。

•权利性质不同：著作权兼具人身权与财产权；邻接权以财产权为主，仅表演者享

有有限人身权。

•保护期不同：邻接权的保护期通常短于著作权，且计算起点与著作权存在差异。

第二节出版者权

出版者权是图书、报刊出版者对其出版行为产生的成果享有的邻接权，核心保护出版

者在版式设计、出版经营中的合法利益。

一、权利主体与客体

•主体：经国家出版行政部门批准，享有出版经营资格的图书出版社、报刊社等法

人或非法人组织，自然人无出版者权主体资格。

•客体：一是图书、报刊的版式设计（排版格式、字体搭配、版面布局等）；二是

基于出版合同约定的专有出版权所指向的出版成果。

二、具体权利内容

•版式设计专有权：出版者对其出版的图书、报刊的版式设计享有独占使用权，有

权禁止他人未经许可擅自使用相同或近似的版式设计，是法定核心权利。

•专有出版权：非法定权利，需由著作权人与出版者在出版合同中约定，即出版者

在约定范围内独占性出版作品，他人不得出版该作品。

三、保护期与义务

•保护期：版式设计专有权的保护期为十年，截止于使用该版式设计的图书、报刊

首次出版后第十年的12月31日。

•核心义务：与著作权人订立出版合同并支付报酬；按合同约定的期限、质量出版

作品；尊重著作权人的署名权、修改权等权利。

第三节表演者权

表演者权是表演者对其公开表演作品的行为及成果享有的邻接权，是唯一兼具人身权

与财产权的邻接权类型。

一、权利主体与客体

•主体：实施作品表演的自然人（如演员、歌手、演奏者）及表演团体（法人或非

法人组织）。

•客体：表演者的现场表演行为，而非表演所依据的原作品，表演需以合法使用作

品为前提（经著作权人许可）。

二、具体权利内容

•人身权（保护期不受限制）：

￮表明表演者身份权：有权在表演中、表演载体上表明自身身份；

￮保护表演形象不受歪曲权：禁止他人歪曲、篡改表演形象，损害表演者声

誉。

•财产权（保护期为表演发生后五十年）：包括许可他人录音录像、复制发行录音

录像制品、通过信息网络向公众传播表演等，并获得报酬的权利。

三、与表演权的区别

表演权是著作权人的权利，指向作品的表演权能（包括现场表演与机械表演）；表演

者权是邻接权，指向表演者的具体表演行为，二者分属不同权利主体，保护对象截然

不同。

第四节录音录像制作者权

录音录像制作者权是录音制作者、录像制作者对其制作的录音录像制品享有的邻接

权，保护其在录制过程中投入的资金、技术与劳动成果。

一、权利主体与客体

•主体：实际制作录音录像制品的自然人、法人或非法人组织，需与表演者订立合

同并支付报酬。

•客体：录音制品（如唱片、音频文件）和录像制品（如短视频、纪录片素材），

区别于视听作品（具有独创性的影视成果）。